mrr523诗坛

德洲牛仔

网中情怀芳菲事，调墨弄笔几成痴。 初冬飘来簇瑞雪，撷取风情碾作诗。

德洲牛仔

独自凭栏数高楼。晷影飞逐，已经黄昏后。 寒风冷霜扑肩头，千万思绪留守候。 居人屋檐气难透。腊月当空，看繁星如豆。 心游万里怀依旧，寻朋叙酒解闷愁。 鲁飞、朱师兄、mrr523 ：诸位前辈，这首《蝶恋花》有不当之处吗？

朱同富

[paragraph]牛仔哥，我是慕你的诗境来学着消遣的，还是象以往随意唱和舒服。凑了几句望博一笑： 《山花》 青山绿水任舒怀， 粉白桃红自在开。 借取东风添艳丽， 妍时自有蜂蝶来。

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德洲牛仔: 独自凭栏数高楼。晷影飞逐，已经黄昏后。 寒风冷霜扑肩头，千万思绪留守候。 居人屋檐气难透。腊月当空，看繁星如豆。 心游万里怀依旧，寻朋叙酒解闷愁。 .......

<蝶恋花>押仄韵，“楼”字、“头”字和“愁”字都是平韵。

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沁园春 天演图

步《沁园春 雪》原韵

冷影孤鸿，有恨难言，任雨泼飘。悚苍天闭眼，狂风卷地；天昏地暗，恶浪滔滔。晦晦青山，萧萧败叶，天际孤船桅顶高。心酸楚，有寒鸦棲树，祈盼妖娆。 江山本是堪娇，今溯古神州未断腰。果雨收天朗，风平浪静；皎阳冉冉，一片风骚。万紫千红，生机勃勃，笑脸云头掠大雕。齐刮目，正河清海晏，向往明朝。

2014年1月14日

德洲牛仔

忆秦娥·《无奈》 问心田，怀抱敞开艳阳天。艳阳天，世态枯荣，万人身影。 院庭前面花秀明，四季轮回甚自然。甚自然，雨凝风定，恭敬从命。

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德洲牛仔: 忆秦娥·《无奈》 问心田，怀抱敞开艳阳天。艳阳天，世态枯荣，万人身影。 院庭前面花秀明，四季轮回甚自然。甚自然，雨凝风定，恭敬从命。 .......

《忆秦娥》押仄韵，不是押平韵。牛仔哥去买本有关诗词格律知识的书看看吧。每句句子的平仄格都有严格的规范，什么地方是韵脚也有严格的规范。有的词押仄韵，有的词押平韵，有的词平仄韵混押（当然有规律）。

白云剑客

红楼梦 红楼依稀在梦中，嬉戏华园犹孩童。 如雷钟声耳边嗡，书声琅琅无尽穷。 恩师教诲与心共，春秋两度别时痛。 良师窗友各西东，天涯铭记母校容。

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以下是总版主远游客的感悟

对于格律诗，中青年人都有抓不住，摸不着的感觉。这除了用词意、意境精炼外，语音平仄的要求不容易掌握。我本人很欣赏格律诗，但作诗就还没有那样的水平。不过对于平仄的判断，在中文的普通话，广东话和英文之间，也体会到一定的规律。在这里也不妨提出，让行家点评。 古汉语中的平、上、去、入四声，不容易从日常白话里体现和感觉到。一般来说，普通话的四声，第三，第四声应该是仄声字。我想这一点比较肯定。而普通话的第一、二声，很多字都是入声字。这是因为入声是短音。从发音的普通规律来讲，短音的后面都有一个不发音的字母，以达成限制声音继续的效果。 英文里的短音字：Map，Cat，Get，Kick，等等。 中文的短音（入声）字（粤语）：叶（Yip），入（Yap），得（Duk），日（Yat），国（Gwok）等等。其中，“得”和“国”都是普通话的第二声，但却是仄声字的入声。 另外，“一、二、三，四、五、六、七、八、九、十”这十个数字中只有“三”字是平声字，其他都是仄声，而一、六、七、八，十是入声字。有趣的是，一、七、八、十这四个入声字在普通话里都是第一或第二声。由此可见，普通话的很多第一、第二声的字都是入声字，特别是以“o,e,i,a”为韵母的字。这时候，判断的方法以粤语、台山话更可靠。

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律诗押韵十三忌

用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。 1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。 2、忌挤韵； 也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，《凉州词》.王之涣："黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"其中" 远，片，万，怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，《逢郑三游山》.卢仝："相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；他日期君何处好，寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等则不在此限。 3、忌撞韵； 在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈"天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇 都。" 其中白脚"处"与韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如：《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿 江南岸，明月何时照我还。这其中白脚"岸"与韵脚"间，山，还"都是安（an）韵，也撞了韵。 4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。" 5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。 6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。 7、忌连用同音字作韵； 指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，如《客中 行》.李白"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。 8、忌倒韵； 指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如："先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等，如果不妨碍 原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。如罗绮-绮罗，图画-画图，毛羽-羽毛，白黑-黑白之类，可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类 的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。 9、忌僻韵；僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。 10、忌哑韵；哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园诗话】："凡音涉哑滞者，便宜弃舍，'葩'即花也，而'葩'字不响。'芳'即香也，而'芳'字不响。以此类推，不一而足"。 11、忌别韵； 指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"理解，于二宋韵则作"贵重"理解；"降"字于三江韵作"顺服"理 解，而于三绛韵中则作"下落"理解；"鲜"字于一先韵中作"新"字理解，而于十六铣韵里则作"少"字理解，务须辨明，方不致误用生出歧义而贻笑方家。 12、忌混韵；一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。 13、忌乱借韵；所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。