台山地名征聯:大江石橋連公益

tany

丝 不会吧，一个二个都说猜到我是谁，好，来证明一下，tany, 你出一个上联来描绘我，louie，你用我的特征来对下联，看看你们是否真的猜对。嘻嘻~~

<<不合牙的罗丝>>

一身罗纹独个长,

无帽可合是廢钉.

当年先生早断言,

论句首要看仄平.

louie

百合花,你的联句立意巧妙.不过,一句大师,令我无地自容,要钻地三尺.

我不赞同\"五官,左右手\"之说,假如要把楹联比作人,那就是:

立意主题是灵魂;

用词谴句是躯干;

平仄韵律是声部;

对偶手法是经络.

tany,你真够搞笑,把个罗丝说得一文不值.

罗丝,要猜出你是谁,比捕风捉影还难.各位联友,我们还是回去吧!那里雨过天晴,空气清新,环境宜人.旧地再会!

憶當年

說來既怨枉﹐也有點可笑﹐我幾時說過“論句首要看仄平”呢﹖我只是說過“六條都重要﹐缺一不可”。就可比一個人的五官手足﹐缺一已經是殘廢﹐至於左手還是右手最重要的争論是無謂的。一個人缺了右手是殘廢﹐缺了左手﹐同樣也是殘廢。左手和右手﹐哪隻手最重要已經改變不了殘廢的現實。所以﹐我一向不主張在這“六條”當中分主次﹐即是說這六條當中不能說那條重要﹐那條就不重要。應該都是一個整體﹐都重要。

我記得有位楹聯老行家在總結時曾經這樣分析﹕“上面分三個層次談楹聯作法﹐平仄是結構層﹐對仗是文字層﹐文意是思想層。其實三者是緊密結合在一起的。我們在分析的時候先講平仄﹐再講對仗最後講文意。撰聯時剛好相反﹐首先要立意根據內容確立形式﹐選擇相應最佳結構然後按照調平仄擬定出句﹐再按照出句考慮對句﹐出句和對句的平仄對仗可反復調整﹐甚至可以推倒重來﹐重新選擇最佳結構﹐直到滿意為止。在征聯情況下﹐除出句已確定不可更改外﹐其他也一樣。楹聯創作的基本要求是﹕平仄合律﹐對仗工整﹐文意切題﹐三者相互依存不可偏廢。平仄合律是基礎﹐不合律的對聯就是不合格的對聯。對仗工整是關鍵﹐對仗不工整即使平仄合律也只能是濫竽充數﹐文意切題是目的﹐平仄合律對仗工整而文意不切題就是無的放矢﹐甚至會產生相反的效果。”

以上是我多年前在一篇楹聯論文中的一段擇錄。當然﹐我覺得他說得很對很好﹐我才擇錄在本子上﹐已經多年了﹐現在重溫﹐把它抄錄出來﹐和楹聯初學者分享﹐希望能有所幫助。

不合牙的鏍絲

哈哈,两位大师,我禁大个人洞响你们面前仲往第二个人身上估,笑死我了,老实话你地知,我系扮物似物架，哈哈！

远游客

才几天这里好热闹。几位对对子发烧友一发不可收拾，这是性情所至。

能作好对子，一向是我的梦想。只是因为才拙，加上汉语修辞逐渐生疏，所以这样就更成了梦想。不过能从各位善对者的对话和讲解中多学点，就能更好的理解对对子的奥妙和乐趣。在这方面，我认为忆当年确实给我提供不可多得的指点。他不但从格式，修辞的考虑和如何理解出对人的本意等等给予从定义乃至实践上的解释。我本人感谢他用心良苦的一面。

另外几位朋友从实践，实用的角度也提出不同的见解，而且才气横溢。我欣赏之余感叹自己的不足。我希望这样的讨论是一种正常的探讨，发表自我意见。古体诗、对联本身有它格律的严格性，象我这样生活在这个世纪上，就嫌它的严格格律的局限性。近体诗歌的流行就是突破了这样的格律的局限性。但是，诗总归诗，讲究押韵，讲究工整对联等等能使这种文学体裁起到它应有的作用和趣味。这有点和歌曲作曲的一定要求有异曲同工之妙。比如说，歌曲结尾句的音总是和平声字相协。

以上几句见笑了。

不合牙的鏍絲

这次死啦，tany，快D开辆坦克来保护我地！ 唔使惊，你地顶住，我先撤。如果要写检讨书，tany, louie，你地俩个叻D，你地写，我签名。记住唔好同我争，嘻嘻~~

［此帖子已被 不合牙的鏍絲 在 2008-4-1 0:18:13 编辑过］

远游客

说点笑话，搞搞气氛。