砚边絮语——读陈永茂作品有感

破烂的砂锅

昨天市书协管理人员一行六人前往汶村参加“汶村书画会成立三十二周年”活动，期间在书画展厅中见到旅居广州的本地书家陈永茂的楷书作品《爱莲说》。 N年前我就知道陈永茂楷书取法廖蕴玉。而在上世纪九十年代，我曾买过廖蕴玉所著的两本楷书字帖，初时给我以惊艳感，后来又在开平步行街见过廖所书的碑记。或是所见作品少，总觉得廖的大幅作品不如九十年代所买的《楷书书写门径》那般爽爽有神。或许单字与整幅的驾驭是两回事，而廖的行书与楷书一样，无论单字还是整幅作品，都是偏向于平正。 当然，平正并不是什么坏事，只是若无一个“险”字穿插其中，就容易让人感到乏味。 从网上搜罗的作品来看，廖在八十年代的作品比之后的多了几分活力，后来或是因年龄或精神状态问题，显得偏隅一角，有点机械化了。 看到陈永茂的楷书，我想得最多的不是他所师法的对象，而是另一位上海老书法家，只是总记不起这位老书家的名字来。我感到有些恐慌，难道我也属于当代粉丝派，对时下的中青年名家关注比老一辈更甚？ 于是根据印象继续查找，还是找了出来。在查找过程中，我发现上海书法家协会在1961年4月成立，是新中国成立最早的书法团体，其早期不少会员堪称当时中国书法圈子中的弄潮人物，只是岁月无情，其中不少已被人们所遗忘，未知当下书法圈中的风流人物将来会否有同一遭遇呢？ 我所查找的对象叫胡问遂（1918~1999），我觉得，陈的楷书更像胡的行书。

May-May

斜阳外

好帖，值得顶！