砚边絮语——书法与音乐杂谈

破烂的砂锅

对前段时间流行的“小丑在殿堂，大师在流浪”的说法，我敬而远之。 网上讥讽某些“丑书”作品的作者，不少是学问、技法深厚的人，而讥讽者多是没怎么揸过毛笔的初学者，这是外行评内行的现象。 歌声可对感官产生直接刺激，书法亦然。可书法不同于唱歌，人自娘胎始就接受各种声音的熏陶，对于悦耳与噪音有着天然的触觉；而书法在中国的普及程度很差，人们日常所接触的书法作品，偏重于实用，其书法审美植根于此，即使他们所认可的史上名家作品亦只能看到其实用的某些方面。所以，我对网上种种流行的观点保持警惕。 音乐的主体是声音，声音悦耳才能带来乐趣，故音乐指悦耳的声音，将悦耳的声音整理出来，便是曲。故在音乐界很少出现某首曲刚出现时观众反应不好而能够流行的。当然，这也跟演绎者的水平有关，故又有度身打造之说。 当年小泽征尔第一次听到《二泉映月》时就称：这是一首应跪着听的曲。 《二泉映月》来自于二胡，亦可以说是为二胡所打造的，用其它乐器来表达皆逊色不少。 《二泉映月》、二胡、拉二胡高手，三者不可缺一，才能将《二泉映月》发挥得淋漓尽致。听《二泉映月》，先是觉得它悦耳，至于表达什么，就看它引发你个人那方面的经历了。 至于歌词，其内容的作用是引导听众思考方向的，文字内容与旋律引发的情感是否一致呢？则由专业人士去开发了。 2019.6.23

老友火丙

勤能补拙

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