玩玩《五言绝句》

冬子

(一)单拗: ( 平平仄平仄) ,对于七字句是( 仄仄平平仄平仄) . (二)孤平拗救: (仄仄仄平仄), 对于七字句是(平平仄仄仄平仄) ......[不尽列] (三)双拗: (仄仄仄仄仄, 仄仄平仄仄, 平仄仄仄仄) 对于七字句 (平平仄仄仄仄 仄, ......)叫双拗. 以五字句为例, (平平仄平仄)和(仄仄仄平仄)好常见, 倒是(仄仄仄仄仄)的句子用者较少. 单拗是本句自救, 即(平平仄平仄)认为是合律的.而"孤平" 和"双拗"的句子必须由对句去救.

冬子

首先要声明, 下边的言论纯属开玩笑. 如果不是仁兄伯伯的<<邀冬子>>, 小冬子是不敢跨过<<传统文化>>的门槛的, 我怕仁兄的高足,如<<乐士引>>, <<好男孩>>,<<倚桐>>等会用什么"离奇古怪"的问题来为难小冬子,尽管仁兄伯伯好友善. 在诗词方面,小冬子没有两位前辈这么幸运, 有良师点拨.我曾有一段时间跟随过鲁柴, 他对叶韵平仄,拗救自然也畧知一二, 可是我从来没见过他写过诗, 甚至比冬子还不如. 这充分说明, 懂不懂律诗的"拗救",和能否成为杰出诗人一毛关系也没有.前题是写诗按定式, 对于有拗的律诗切莫摩仿! 小冬子玩不转<<五言绝句>>, 小冬子该走了! 没有什么礼物答谢仁兄伯伯的<<邀冬子>>. 我说过,我师是<<百度>>, 就送给伯伯一篇从<<百度>>中搜索到的资料吧.

冬子

律诗的拗救办法(转) 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈 几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的 地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的： 　　（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。 　　（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。 　　（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。 　　诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明： 　　宿五松山下荀媢家 　　李白 　　我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30]. 　　第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系. 　　天末怀李白 　　杜甫 　　凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗！ 　　第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类。 　　赋得古原草送别 　　白居易 　　离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。 　　咸阳城东楼 　　[唐]许浑 　　一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。 　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。 　　新城道中（第一首）　[宋]苏轼 　　东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 　　第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。 　　夜泊水村 　　陆游 　　腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。 　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其 实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然 不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。 　　（七）所谓"一三五不论" 　　关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀："一三五不论，二四六 分明。"这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于 第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论，二四分明。" 　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但 是，它分析问题是页全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评. 　　先说"一三五不论"这句话是不全面的。在五言"平平仄仄平"这个格式中，第一字不能不论，在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式 中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言 第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一 般情况下，更是以"论"为原则了。 　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两 个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一 个字不论。"一三五不论"的话是不对的。 　　再说"二四六分明"这句话也是不全面的。五言第二字"分明"是对的，七言第二四两字"分明"是对的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"来看，第六字 并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄 平仄仄"，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。 "二四六分明"的话也不是完全正确的。 　

joyli

冬子: 首先要声明, 下边的言论纯属开玩笑. 如果不是仁兄伯伯的<<邀冬子>>, 小冬子是不敢跨过<<传统文化>>的门槛的, 我怕仁兄的高足,如<<乐士引>>, <<好男孩>>,<<倚桐>>等会用什么"离奇古怪"的问题来为难小冬子,尽管仁兄伯伯好友善. 在诗词方面,小冬子没有两位前辈这么幸运, 有良师点拨.我曾有一段时间跟随过鲁柴, 他对叶韵平仄,拗救自然也畧知一二, 可是我从来没见过他写过诗, 甚至比冬子还不如. 这充分说明, 懂不懂律诗的"拗救",和能否成为杰出诗人一毛关系也没有.前题是写诗按定式, 对于有拗的律诗切莫摩仿! .......

.走这么快,急着去<<梦诺湖>>为司令撑竹排么?

joyli

梅裔庆: 复軍長：今日闲暇复音。完全可称忠实評論者，意欲邀请名乎其实参与者！

.谢谢前辈! joyli上多几年课一定参与.

仁兄.

冬子: …… 小冬子玩不转<<五言绝句>>, 小冬子该走了! 没有什么礼物答谢仁兄伯伯的<<邀冬子>>. 我说过,我师是<<百度>>, 就送给伯伯一篇从<<百度>>中搜索到的资料吧.......

冬子君：非常钦佩你对古诗的研究，所谓“英雄莫问出处，落萡毋追根由”，你在同学网对律诗的拨乱反正贡献是显著的，大家有目共睹。 老实说，我对“拗救”知识非常浅薄，是仍在学习中。我的所谓“拗救”帖子，只是抱着向老师交功课答卷的本意，不敢阔谈高论。在承传发展古诗过程中，因出师有别，各持己见的争论，甚至有时剧烈到针锋相对、语言尖酸刻薄，也是正常现象。没有争论就没有学习上的提高。活到老学到老，非常感谢你对我的指点赐教。 “谁人墨理浓，拭目看冬子”是出自我的肺腑之言。【玩玩《五言绝句》】缺少你是会冷冷清清、大家会兴致索然的。希望你一如既往，继续留在这里赐舍你的诗才，是所厚望。

仁兄.

梅裔庆: 泫 湖 風 荷 曷 故 滿 湖 香， 历 来 荷 譽 揚。 赞 声 傳 曲 院， 錦\ 绣 好 風 光

五绝 ― 步韵和裔庆兄 广海咸虾香，端芬律绝扬。 梅兄临网赋，诗友好占光。

梅裔庆

五绝----步韻和仁兄 绝句艳花香， 仁兄鼻祖揚。 梅詩刚面世， 豈复倩春光。

好男孩

冬子: 首先要声明, 下边的言论纯属开玩笑. 如果不是仁兄伯伯的<<邀冬子>>, 小冬子是不敢跨过<<传统文化>>的门槛的, 我怕仁兄的高足,如<<乐士引>>, <<好男孩>>,<<倚桐>>等会用什么"离奇古怪"的问题来为难小冬子,尽管仁兄伯伯好友善........

五绝·哥哥莫介意 怪癖寻奇异，冬哥莫介意。 探求古体诗，我欲抢睿智。

好男孩

冬子:

小冬子<<和仁兄伯伯>>

网络联知己, 扬眉敲手指.

仁君雅韵多, 屏爆惊冬子.

.......

平韵拗绝《和冬子》 论诗曾在春，屈指有三旬， 沦为瘾君子，初影艺惊人。