咏兰五章（七绝）

伍灼培

咏兰五章（七绝） 兰韵 气质娇柔淡雅清，神来韵味暗中生。 凝枝青绿纤纤手，伸向窗前自含情。 兰香 沁人扑鼻露凝香，雅室芬芳过北厢。 苦短时光难引目，从来不用记衷肠。 兰溪 小桥流水绕沙滩，堤岸婆娑白玉兰。 树影斜阳沉侧泛，恍如仙子步金銮。 兰心 心香秀美一枝花，朝露凝霜披彩霞。 但得无愧天下事，人前非语又何差？ 兰音 秋波何用暗相送，知心尽在不言中。 谈天说地平常事，难得深情寄昊穹。

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冬子

伍灼培:" 关于诗词的传承与发展，这是时代的必然，我们不必固守在一成不变的古旧文化之中，要有向前的意识，老一套的东西也要靠新人去改变. " 咏兰五章（七绝） 兰韵 气质娇柔淡雅清，神来韵味暗中生。 凝枝青绿纤纤手，伸向窗前自含情。 兰香 沁人扑鼻露凝香，雅室芬芳过北厢。 苦短时光难引目，从来不用记衷肠。 兰溪 小桥流水绕沙滩，堤岸婆娑白玉兰。 树影斜阳沉侧泛，恍如仙子步金銮。 兰心 心香秀美一枝花，朝露凝霜披彩霞。 但得无愧天下事，人前非语又何差？ 兰音 秋波何用暗相送，知心尽在不言中。 谈天说地平常事，难得深情寄昊穹。 << 绝句>>是老祖宗传下来.绝句的作法,采用起, 承, 转, 合的方式.首句为起,或叙事,或写景起,要切诗题.次句承首句的意思.绝句最关键的是第三句的转,转得灵话才有韵味.第四句收结全局.全诗的警语常在第三,第四句之间. 这是古人给我们总结岀来的关于<<绝句>>的一些基本方法.我们在读<<唐诗>> ,读本平台野叟编发的台山诗人的<<咏荷诗>> ,读<<暢所欲言>>纽约诗词学会会長梅振才先生的诗词平台上的 ,都好容易体会到上面提到的写作方法. 而我们读伍老师的,不论是律诗还是绝句,常犮现他的是莫名其妙地转.就拿<<咏兰五章>>来说,有那首是转岀"韵味"来的呢?如果说这是伍老师所说的" 要有向前的意识" ,是很值得怀疑的 . "老一套的东西也要靠 新人去改变" ,伍老师对律诗的" 改变" ,显然是太岀格了.比如他可以在一首律诗中,六句是抝的 ,可以由平起格轻而易举地改为仄起格.他的词和诗常是岀律的,改正过来也易如反掌......人们不禁要问,既然伍老师对律诗的技巧这样驾轻就熟,为什么要犯这种低级的错误? 还有, 伍老师在同一诗词中用意义相近的字, 比如在同一绝句中用" 香, 芬芳" ,在同一首词中用 " 望 ,视, 顾 " 等等......这一切是不是尺度放得太松了呢?

伍灼培

冬子，我很喜欢你对诗词的探索与研究，特别对我的涂鸦片之作给予点评。说到诗的格律与格式，其实也简单，诗不外是四种常用格，至于起承转合，也是诗的基本要求，但不是一成不变的，古人对这方面都有变化，何况是现代人呢。说到有向前看的意识，不是我第一个说，是当今诗坛老诗人说的，“我是在阅读《中华诗词》中得到老诗人的思想启发”，其实想来也有道理，前人留下的宝贵文化精粹给我们一种很好的精神财富，但不能因为这样就墨守成规，千百年来传统中华诗词是在继承中发扬光大的，这点可以大胆地说，允许作者有灵活的空间去摸索和发扬才是，王力老人家说过，诗是死板格律，人是灵活的东西，两者很好地结合（我阅读过王力老诗人的书所感悟的），所以，我们在写诗时重在思维的表现形式，通过形象思维的表述，给人以一种回味与寻思的感觉，诗言志，也言情吧，这样才恰到好处，这仅是拙见，君以为否？

伍灼培

说到咏兰这五章，我借兰来说人，或许在抒情中未能尽情表达，但诗的格律是按规律写的，其实，我写过关于兰的诗不少，多是思念之作，难得有知心人，心中总是常常怀念的，说到用字，也是经过思考的，这五章就是五首诗，一首为一个段章，上下首是不相干的，第一首用过的字也可以在第二首用，那些同义上的字当然也可以在第二首采用的吧，可惜我未有功力去把诗写深层次一点，这有待在以后的日子里提高。

冬子

(1)兰心 心香秀美一枝花，朝露凝霜披彩霞。 但得无愧天下事，人前非语又何差？-----(伍灼培) (2)赏荷 中通外直仰骄阳，未染污泥复带香。 我欲花前聊致问：贞操能否荐官场？------(麦维匡) 这是不一样的两首绝句.<<兰心>>前后两句毫无相贯; <<赏荷>>四句气势一气呵成. 不用作任何解释,除了格律之外 ,<<赏荷>>还有更重要的诗素存在. 伍老师的所谓"向前看" ,实际是把律诗最精华的部分砍掉了.