mrr523诗坛

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邡东旋: mrr523同学 倚马七纸，才思敏捷。实在是越华园之荣幸也！ 同时很感谢mrr523 同学之和词！ 　以下的说明是为了便于　白云剑客， 德洲牛仔，明1234 ，等有心家的共同探考。有不妥之处， 还请　mrr523 同学理解和原谅。 .......

谢邡老师批评指点。我是在没有《催雪》词曲的情况下去随意奉和贵词的。见到老师发来的词曲喜出望外，容我再斟酌修改拙作。

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东风第一枝 红棉

树上英雄，英雄地上，花中难此红豁。遒柯劲节拿空，拔地魁躯巍峨。英姿飒爽，气熊熊，游人称可。尽众芳，株细争妍，莫及望尘惟我。 竭忠诚，未曾懒惰。先叶绽，傲风鲜朵。酡颜醉染攀枝，熟透蒂离飞堕。泰然自若 ，宠辱无惊心平妥。捡拾去，晾干墙头，解脏热清肝火。

2014年4月18日

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mrr523: 谢邡老师批评指点。我是在没有《催雪》词曲的情况下去随意奉和贵词的。见到老师发来的词曲喜出望外，容我再斟酌修改拙作。

邡老师您好！刚修改好掘作，其中“期达端山”的“端”本仄却平，无法避免了，因是地方名，请原谅。请斧正。

邡东旋

“期达端山，”一句，正如所指出那样：“本仄却平，无法避免了，因是地方名。” 在创作实践中，所用的人名、地名，每每在平仄声调上成为羁绊，因为人名、地名不像其它词语有许多同义词语可选。古人的处理原则，是尽量想办法使之合乎声律的要求；但如果实在做不成，则不为平仄所拘，听任它不合声律。可以举出不少的例证，（此处例证从略。）来说明这种做法。 我填的词里，“暮达台城，”句亦是如此。 mrr523同学谦虚而勤奋，是有望之材也。

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月下笛 虚度晚年

处处通途，回头忍顾，眼前多远？心虚脚软，安逸何来命盈怨。青年失意糊涂过，为两顿、人微志短。壮年门衰落，楼空难劫，幸适香苑。 来晚，穷忙喘。六七路无遥，力贫精限。头昏脑缓，被华灯乱花绊。莺歌燕语昇平地，爱晚翠，春和景暖。不为富，只求安，相待和谐婉娩。

2014年4月19日

邡东旋

观 mrr523 同学所填词，例如最近的 《东风第一枝 红棉》及《月下笛》出韵句略嫌过多， 不知是依何处词牌？ 估计这是问题所在。

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答邡老师： 《东风第一枝》我押第九部哿和个。哿韵字多，其中豁字因其拼音方案与火字一模一样，且音调也一致，我采用了。另外“巍峨”的“峨”可读上声也可读平声，既属哿韵也属歌韵。《月下笛》我押第七部，主要是旱、阮、愿三韵的字。结句的婉娩，娩读wan而不读mian。词谱出自卢吕芳编著的《诗词曲韵律谱》。 其实许多词人用韵很宽。例辛弃疾的《永遇乐》，前面所有的韵脚均第四部，但结尾的“否”却是第十二部：再如苏轼的《念奴娇》，韵脚字第十八部居多，可“三国周郞赤壁”的壁字却是第十七部。 以上意见当否还请邡老师指点。在此再感谢老师的教诲和勉励。祝好！ mrr523敬上 2014年4月20日

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御街行 喜人心

檐前绿柳迎风舞。沃野茂、滩欢鹭。春光今日暖融融，天朗农夫宽步。年年安定，畅怀拼劲，田里勤朝暮。 开明政策人心赴。励国治、宏筹著。珠帘才卷尽繁荣，寻梦跟前如许。英雄辈出，群谋群力，梅艳香优故。

2014年4月20日

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兰亭序

王羲之

永和九年，岁在癸（guǐ）丑，暮春之初，会于会（kuài）稽（jī）山阴之兰亭，修禊（xì）事也。群贤毕至，少长（zhǎng）咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右,引以为流觞（shāng）曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。 是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛（shèng），所以游目骋（chěng）怀，足以极视听之娱，信可乐也。 夫（fú）人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣（qū）舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂（zàn）得于己，快然自足，曾不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！ 每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼（jiē dào），不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇（shāng）为妄作。后之视今，亦犹今之视昔，悲夫（fū）！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。

真本

抄本

邡东旋

mrr523 同学提出的例子，实在是个很有讨论价值的问题。我的见解如下，不知能否成为参考。 先从举例谈起。 1） 辛弃疾的《永遇乐》，前面所有的韵脚均第四部，但结尾的“否”却是第十二部。 以《词林正韵》为本来议论的话，‘否’字为多义多音字，并非仅在第十二部。以[否泰]意思的 否的话，则在第三部。同时，‘否’跟五、伍、某、等字同在第四部。这跟《永遇乐》所用韵部 是一致的，并没有矛盾的地方。这个有潘氏所藏清道光元年《词林正韵》影印本为证。 2）苏轼的《念奴娇》，韵脚字第十八部居多，可“三国周郞赤壁”的壁字却是第十七部。 这个是没有说错，现在词谱，多数是以清-王奕清所编《钦定词谱》为蓝本而定的。而《词林正韵》 仅是宋词的统计结果。宋词是本，《词林正韵》是末。故其中确略有掺差。 “前人按律以制调，后人按调以填词。” 《念奴娇》词牌，已据《钦定词谱》整理为使用同一韵部， 因而忽略了苏轼用第十七部韵的理由。这样的整理例子在《钦定词谱》里不少，（这里举例从略）。 我们使用时，没有充分的可信理由的话，还是按照词谱来填比较合理。 这里的说明是以《钦定词谱》和《词林正韵》为本的说明。 现在来谈《月下笛》词。 此调用第七部 仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣，去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用。 04句 :平生郁闷， -- '闷`字: 去声十四愿 。 13句 :穷忙混。 -- '混`字: 去声十四愿 ,上声十三阮[半]。 15句 :力贫精损。 -- '损`字: 上声十三阮[半]。 17句 :被华灯乱花困。 -- '困`字: 去声十四愿 。 这里，[半]字是什么意思呢？这是指用其中韵的一半字群。这个在《词林正韵》里有指明。如上例第七部韵。 【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀 蜿绻(山献)挽堰--。 【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]　。等字。 并没有包含[阮部]或[愿部]的全部字。误用的话就是出韵。 现在可以看到，这里并没有包含上面的闷、混、损、困的字在内，故按《词林正韵》的话，就认为这几句 是出韵句。按现在流行的一般见解来看（也包括古来的习惯），出律字是可以有一两字，但出韵就不可以了。