紐約面面觀

.五千里.

在紐约中城,见到很多高楼大厦的頂楼层都很有特式......

.五千里.

这是紐约最著名的教堂,位于中城五大道,大约50街.

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.五千里.

.五千里.

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四九林莺

曼克顿7大道33街１丶２丶３号地铁出入囗

34街岀入囗

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四九林莺

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＜接上＞

【发展变化】

　　1874年，美国江湖骗子的先驱巴纳姆租下纽约麦迪逊大街和第26街的一个旧火车站，只是为了让他的大马戏团有个安身之所。巴纳姆怎么也不会想到，这里将成为美国体育史上的圣地。历史上许多圣地的遗址已无从考证，麦迪逊广场花园在这一点上比较幸运，虽然它在131年间有过四个版本，但大部分纽约人都了解这段变迁。

　　如今作为尼克斯主场的麦迪逊广场花园，已经是纽约市内第四座有着同样名称的建筑，这里很快也将成为历史。上周，麦迪逊广场花园的老板们与两位开发商进行谈判，准备在体育馆以西一个街区建造新体育馆，那将是麦迪逊广场花园的第五个化身。

　　与麦迪逊广场花园的前三个版本一样，目前位于宾州广场的这座体育馆将被拆掉，原址上会矗立起几幢摩天商务楼。曾担任过麦迪逊广场花园地产顾问的玛丽·安·泰表示：“宾州广场的定位是一流商务中心，为了达到这一定位，拆掉麦迪逊广场花园势在必行。”

　　不过要拆掉这座蕴藏着诸多历史回忆的体育馆并非易事，由此引起的明争暗斗已经持续了很久。早在2003年和2004年，纽约市政当局就两次通知麦迪逊广场花园的老板道兰父子，要求他们将主场西移。道兰父子对此的反应是在去年6月宣布，他们将投资3亿美元翻修体育馆。

　　道兰父子不是不愿意换一座新体育馆，他们只是对纽约市长布隆伯格不满。此前布隆伯格批准美式足球联盟（NFL）的喷射机队斥资22亿美元修建新球场，道兰父子认为他的决定是厚此薄彼。道兰父子花了上千万美元在电视上打广告，宣称喷射机队的新球场是“市长的愚蠢决定”，而布隆伯格也反唇相讥，宣称道兰父子自私贪婪。

　　最终获胜的是道兰父子，纽约州议会在今年6月否决了喷射机队建造新球场的提案，这时出了一口气的道兰父子开始考虑自己的切身利益，并同意建造新主场。玛丽·安·泰说：“道兰父子大获全胜，他们不但让喷射机队吃了个哑巴亏，还得到了一个建造新体育馆的最佳地点。”

　　关于新体育馆建造的谈判才刚刚开始，许多问题悬而未决，比如谁将为超过5亿美元的建造费买单，道兰父子是否会在体育馆原址建造的摩天楼里占有股权，以及新体育馆的具体建造方案等。此外，建立新体育馆和开发原址都需要得到纽约市议会的批准。

　　建造一座新的麦迪逊广场花园已不是什么新提议，早在18年前，当时纽约最大的地产商、加拿大人雷奇曼就准备出资25亿美元建造一座新体育馆，他的目的也是在体育馆现在的地基上建造一组摩天楼。当时拥有麦迪逊广场花园的海湾与西方公司拒绝了雷奇曼的提议，他们认为那样做风险太大。

【发展历史】

　　无论是在纽约地方志、拳击史、篮球史还是音乐史上，麦迪逊广场花园都是个值得提起的地方。与其说这是一座体育馆，倒不如说它是美国的文化符号之一，美国人很少说出麦迪逊广场花园的全称，他们把这里叫做“MSG”或“花园”。从建立至今，麦迪逊广场花园经历过三次翻修或重建，但它留给美国人的回忆却从未改变。

　　花园一代

　　南北战争刚刚结束六年，麦迪逊广场公园已经成为纽约新贵们休闲的最好去处。公园内唯一的污点是一座老旧的火车站，直到马戏团经营者巴纳姆租下这块地皮，在上面盖起一座没有屋顶的三层红砖建筑。1874年4月27日，巴纳姆的“罗马大竞技场”揭幕，这就是第一代麦迪逊广场花园。

　　几年后，巴纳姆将花园的租借权转让给乐队指挥吉尔莫，正是后者将拳击带进花园。当时拳击在纽约市是非法运动，因此吉尔莫只能打着表演或“演讲娱兴节目”的旗号举行拳击赛。拳击和各类表演给花园带来了源源不断的收入，但观众们对这座露天建筑的冬冷夏热也颇有怨言，于是对花园的改建在1889年7月开始。

　　花园二代

　　改建后的花园拥有32层楼高的摩尔式尖塔、纽约市内最大的餐厅和当时世界上最大的大堂。花园重新开放时，那座尖塔尚未完工，而奈史密斯博士要在两年后才发明篮球。16年后，主持花园改建的建筑师斯坦福德·怀特正是在花园的屋顶上被匹兹堡富豪哈里·索枪杀，那就是名噪一时的“屋顶谋杀案”。

　　怀特死后10年，重量级拳王“巨人”维拉德在花园战胜弗兰克·莫兰后卫冕，那场比赛的门票收入达15.2万美元，创下花园的新纪录。尝到甜头的花园经营者们从此坚定不移地举办拳赛，从1925年到1945年的20年间，花园就举办了32场拳王战，不过这些辉煌都已属于花园三代。

　　花园三代

　　1924年，纽约人寿公司获得花园的土地抵押权，并决定将这座建筑夷为平地，在原址上修建摩天大楼。与此同时，拳赛推广人里卡德出面筹资，在不到一年的时间里就建起第三座花园。花园三代主要是用来举行拳赛，不过在这里举行的第一场比赛却是一场自行车赛，花园历史上的第一场职业篮球赛也在两周后举行。

　　为了不让花园在拳击赛期间闲置，经营者们引进了冰球队，到1946年又将体育馆使用权租借给尼克斯。在花园三代的时代，职业篮球并非这里的第一运动，尼克斯的比赛一般安排在周六晚上，但有时候他们不得不为“更重要的”大学篮球赛让路。在那种时候，尼克斯的主场会迁到附近的第69团军械库。

　　花园四代

　　尽管花园四代的地址早在1960年就已确定，但直到1968年2月11日，目前这座花园才正式开门迎宾。有趣的是，花园四代投入使用后，花园三代并未关门，尼克斯18分大胜76人那场球就是在花园三代内进行，四天后他们才搬到新主场，并以114比102战胜圣地亚哥火箭。

　　从那以后，NBA赛事在花园四代中所占的比重越来越大，1970年尼克斯正是在这里战胜湖人，夺得球队历史上第一个NBA总冠军。1971年弗雷泽在这里与穆罕默德·阿里进行艰苦卓绝的15回合大战，并以点数取胜，这就是拳击史上著名的“世纪之战”。

　　2009年2月3日，科比·布莱恩特在麦迪逊广场花园狂砍61分，创造了在这里球员个人得分最高纪录。

　　同样是在麦迪逊花园广场，科比两天前单场砍下61分，两天后，詹姆斯献上了52分外加三双的成绩（后最后一篮板被联盟判给本·华莱士，三双作废）。科比和詹姆斯可谓一时瑜亮。

.五千里.

大番薯

五千里影的相有水准，夠氣派。

我也來放兩張樓頂

四九林莺

多谢貓頭鷹大师和大番薯jj的鼓励，继续看相啦.

地铁站里的小铜像＜地下生活＞

四九林莺

＜网络资料＞

地下生活 Life Underground

為了讓紐約的地鐵乘客能在每日的通勤過程中獲得些許視覺刺激，並減輕通勤壓力，地鐵月台內盡是些五花八門的設計。其中大多是最新電視節目、電影、商品的宣傳海報，或是連燈泡壞了也沒人更換的燈箱廣告，另外就是如李奇‧登斯坦（Roy Lichtenstein, 1923-1997）等知名藝術家特地為地鐵站創作的作品，以及配合車站所在位置而製作的磁磚拼貼等等。在人潮往來的當下，有人專注自己的路徑，絲毫不為這些裝飾所動，更多的人在驚鴻一瞥的瞬間，對眼前所見也沒有留下深刻印象。可能只有在當列車遲遲未進站時，人們才會開始觀望月台四周的環境。

這就難怪當我一進入地鐵站，看見14街月台上一個個小型的雕像時，突然有不知身在何處的感覺。A/C/E線的地鐵車站裡，包括了地鐵入口、地下一樓及二樓的樓梯旁，往上城與下城方向的月台、欄杆上，大約有三十多座銅製的人物、動物雕像。眾多一英呎高的雕像群，構成了湯姆‧奧特尼司（Tom Otterness, 1952-）的〈地下生活〉（Life Underground, 2001/2002）。

〈地下生活〉是想像與寫實的人物與動物的組合。即使是快速經過它們的地鐵乘客，也會為忽然出現在眼前、腳邊一座座造型簡單、卡通化動作的雕像所吸引。例如，一隻蠍子用它的大鉗子夾著兩個小人，其中一人的手中還抱著一個小孩；一隻綁著領結的鱷魚由人孔蓋中出現，嘴裡還咬著一個正要逃跑的人。人孔蓋裡的鱷魚呼應著流傳已久的下水道內住滿鱷魚的都會傳說。月台的磁磚地板上有一對大腳丫，站在大腳旁的高台上的分別是一隻長頸鹿和一隻大象，他們像一對護衛般站在兩旁──但這兩位可不是一般動物園裡的動物，它們穿著高跟鞋、戴著高帽。此外，還有一隻土撥鼠坐在一袋錢幣上，手中拿著一個一分錢銅幣，津津有味地嚼著。生動的表情、戲劇化的動作，藝術家捕捉了動物活動的瞬間，並呈現了人物的即時性。

除了卡通化的動物，〈地下生活〉主要的主人翁是一個個圓頭的小人。造型簡單的圓頭人物，正是奧特尼司創作的特徵。藝術家綜合了幽默、寫實、批判的手法描繪〈地下生活〉：許多表情嚴肅的警察，一位有啤酒肚、正在展現肌肉的人物，以及一位頭與脖子分開、卻仍面帶微笑的小人；一對手牽手行走的男女，女人的手中拿著一個現在已成歷史的紐約地鐵代幣；還有一個人正從一座擬人化的公共電話退幣口中流出。部分人物的圓頭為錢袋所取代，似乎金錢是他們唯一關心的事物。不論寫實或抽象，這些雕像都充滿變化，人物的喜、怒、哀、樂溢於言表。

〈地下生活〉的創作者湯姆‧奧特尼司出身堪薩斯州，現居紐約的布魯克林區。不僅紐約市許多公共場所內都有他的作品，美國的其他各州和歐洲等地，也都能見到這些造型可愛的雕塑人物。自八○年代起，奧特尼司就開始設計一英呎高的石膏人形，將它們放置在公共空間內。後來他用石膏製成模型，送到鑄鐵廠製成銅雕，如此便開始大量製作銅雕人物，並接受公共藝術計畫委託。

奧特尼司常藉由每次委任公共作品的機會，發展新的主題與人物，然後在以後的作品中繼續使用這些人物。在〈地下生活〉中，警察和倒在路旁的婦人等人物一直重複出現，雖然有似曾相識的感覺，但或因為不同的排列組合、或因所在位置不同，欣賞者仍會有不同的印象。即使不斷重複使用某些銅像，所有的作品都是為特定場所製作，因此，每件作品都有其特色，對欣賞者而言，也都是獨特的經驗。

〈地下生活〉提供每天從這一站趕到下一站的通勤者一段奇幻之旅。月台上的銅雕及其所構成的不合理的人物與空間關係，使得原本熟悉的地鐵站變得新鮮起來。藝術家利用幽默的雕塑，敘述社會中邊緣、無助的一群人；可愛的人物與時尚的動物組合，更反應了現實中荒唐、殘酷的一面。雖然卡通化的雕像人物簡化了真實問題的嚴重性，藝術家卻提供了觀賞者一個環境，讓人思考什麼是真實與虛幻，也思考人與人之間的關係，和對他人的關懷。fficeffice\" />