摘荔枝（七律）

伍灼培

冬子好（恕我未得到你真实个人资料直呼），关于诗词的传承与发展，这是时代的必然，我们不必固守在一成不变的古旧文化之中，要有向前的意识，老一套的东西也要靠新人去改变（或许我是其中一份子吧），那些太过苛刻的（其实用起来当然很严谨）东西是需要继承地不断改进发展，我知道，老一辈多是用《平水韵》写作的，但是，我看中华诗词学会出版的《中华诗词》刊物，许多诗人都用了《词林正韵》作诗了，社会的进步证明改革与发展的重要性。当然，我不会反对诗人继续用《平水韵》作诗，因为《平水韵》在当时的历史条件下起到了一定的作用，它也是在改革中形成的，时代的不同，人们的思维也跟着时代的轨迹转，墨守成规的东西也要在时代的步伐中加以改进，社会才有进步。

冬子

李户田:即使是格律，即使在古代，也不是一点变通也不能。除了字数不能出格外，平仄，韵脚都有某种小小的宽容。以前格律专家王力先生说过，(必要时)可押大致相同的韵。而如今过于強调古代的牛角钻更无意义 我起先为什么钻"源" 字的 "牛角钻" ? 皆因 "苑源"读起来好抝口, 才质疑它是否岀韵了.既然按<<词林正韵>>可通用, "源"字作末联韵脚是不算出韵的.但是,从声韵来看 ," 源"字发音不够响亮 ,在" 苑" 这个类似发音的上声字的"挤压"下,简直成了一个"哑音" ,而且"苑源"意义不清,有"挂韵脚"的嫌疑 ,所以," 源"字在此处不可取."牛角钻"还是有意义的.

冬子

伍叔叔:我(21楼)其实也回应了你(20楼) 了.过去,律诗要一韵到底,不能通押.现在用<<词林正韵>>定韵,几乎是等同用<<平水韵>>可以通押了.据一些用<<词林正韵>>作律诗的人介绍,他们首先考虑" 一韵" ,仍后在邻韵中选择与本韵最接近的字,这样用韵就宽容了,声韵也和谐.一些诗评家也指出,毛泽东一些"岀韵"的诗词,比严格按<<平水韵>>写的诗读起来更流暢,这是明证.具体到你的<<摘荔枝>> ,你可以在邻韵中去选合适的字作末联的韵脚,显然"源" 字不是最佳选择,和" 苑"摆在一起其缺点就更突出了.虽然我们不能说它出韵了,但这种情况还是要尽量去避免的.

伍灼培

摘荔枝（七律） 挂绿吊红七彩斑，方圆十里展芳颜。 斗筐盛载千箱果，扁担横挑两座山。 汗水化成丰硕景，辛劳绘就锦园湾。 荔乡春到花添翠，姹紫嫣红满野间。

余宋一招

伍老师:荔枝今年是大丰收了，可要留意食量喔！

冬子

伍灼培: "据中华诗词学会（全国性权威诗词组织）文件，不管填词还是作诗，均可采用《词林正韵》为统一用韵，那些《佩文诗韵》、《平水韵》已经跟不上形势发展的需求。" 伍老师: 读了这段话,为了丰富有关诗词格律的知识,我请教过一些诗词界朋友,也在网上搜索多时,纵有可用<<词林正韵>>作律诗之说,但没有你所说的分量这么重.我怀疑你所指的是<<中华新韵>>. 尽管<<中华新韵>>和<<词林正韵>>相对比较接近,但毕竞不是一回事. 现在诗词界用<<平水韵>>作律诗,一韵到底,填词用<<词林正韵>>的人居多.用<<中华新韵(14韵)>>, 则要在诗词旁注明" 新韵" . 下面我在网上搜索到如下的一段文字,是否可作为佐证? 中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）》" "创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。"

煙霞子

伍老師，顧名思義，詞林正韻本來就只是用來填詞用的，因為詞韻裏很多韻部是可以通用的，但詩就不可以了。以伍老師的才學，想必是知道的。既然遊戲的規則就是這樣，我們不妨還是按照古人定下來的規則來寫古詩吧。

南山月

格律没问题，没有出律、不失粘，是一首完整的七律。只是“源”字虽然出韵了，但属于“孤雁入群格”，是一种不得不用的格式。如： 无题（鲁迅） 惯于长夜过春时，（支韵） 挈妇将雏鬓有丝。（支韵） 梦里依稀慈母泪， 城头变幻大王旗。（支韵） 忍看朋辈成新鬼， 怒向刀丛觅小诗。（支韵） 吟罢低眉无写处， 月光如水照缁衣。（微韵） 颔、頸两联确有“合掌之嫌。 末一句意思到了，但没说清楚。可以斟酌。个见。

冬子

回(27楼)南山月: 你现在见到的是伍老师修改过的版本,当然是合律了, 原作失粘是明显的.

梅裔庆

時已久矣！不言也罢。众论有趣，提两句请指教。冬子论理，以格律为据，未见不对。老师陳述， 亦未错，最好除去“七律”两字，一刃而觧，大家对。