玩玩《五言绝句》

仁兄.

问冬子 自作老顽童，谈今笑雅风。 坑中问冬子，游戏怎圆终？

冬子

仁兄.: 问冬子 自作老顽童，谈今笑雅风。 坑中问冬子，游戏怎圆终？

答仁兄 冬子一刁童, 顽言远雅风. 诗坛双俊在, 和唱贯初终.

仁兄.

倡议探考用“入”声字之“孤平句”和三仄尾律绝 依韵和冬子 拗救有初衷, 孤平演译中。 临摹三仄尾, 仔细入声攻。

仁兄.

我在56楼那首反意和裔庆兄《夕阳吟》歪诗：把酒问醇香，〔仄仄仄平平〕人生几度昌？〔平平仄仄平〕门前送落叶，〔平平仄仄仄 吟赋叹残阳〔平仄仄平平〕。梅裔庆兄提议修改 “门前送落叶” 之三仄尾。我在59楼是这样回复裔庆兄的：“谢谢兄台提示。‘送’虽是仄声，仍合律。‘门前送落叶’是睹物思人，良师益友一个个仙逝而去，门前送他们一程，乃是伤感。而“门前零落叶”则没有这层意思。” 其依据是细读唐朝诗人作品，其中颇多下三仄与下三平之例，更是不胜枚举。在董文焕之【声调四谱】中，则认为乃是以对句之首字该仄而平救之，已引为定例。如： 云霞出海曙，梅柳度江春。平平仄仄仄 平仄仄平平（杜审言：和晋陵陆丞早春游望） 童颜若可驻，何惜醉流霞。平平仄仄仄 平仄仄平平（孟浩然：清明日宴梅道士山房） 浮云一别后，流水十年间。平平仄仄仄 平仄仄平平（韦应物：淮上喜会梁川故人） 天秋月又满，城阙夜千重。平平仄仄仄 平仄仄平平（刘慎虚：阙题） 凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。平平仄仄仄 平仄仄平平（刘禹锡：蜀先主庙） 空园白露滴，孤壁野僧邻。平平仄仄仄 平仄仄平平（马戴：灞上秋居） 乡书不可寄，秋雁又南回。平平仄仄仄 平仄仄平平（韦庄：章台夜思） 近代邱燮友教授，认为可以不救。若对句作下三平以救之，则又形成上下联皆为古体诗之格律，反为不妥。然拗而不救者，其例亦颇多。如： 江流石不转，遗恨失吞吴。平平仄仄仄 仄仄仄平平（杜甫：八阵图）失（入） 承恩不在貌，教妾若为容。平平仄仄仄 仄仄仄平平（杜荀鹤：春宫怨） 星临万户动，月傍九霄多。平平仄仄仄 仄仄仄平平（杜甫：春宿左省） 山中一夜雨，树杪百重泉。平平仄仄仄 仄仄仄平平（王维：送梓州李使君） 风鸣两岸叶，月照一孤舟。平平仄仄仄 仄仄仄平平（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游） 残萤委玉露，早雁拂银河。平平仄仄仄 仄仄仄平平（许浑：早秋） 冬子在106楼转载杜甫的《八阵图》“江流石不转, 遗恨失吞吴.” 大概是暗示 “三仄尾” 的合法性吧？

仁兄.

云乡行 云乡水库地处深山陡壁之中，隐藏一华丽建筑，内置大型地下室，曾集黄赌毒于一身(已被查封) ，被冠之“大陆葡京”之称。雨后此行有感： 雨后到云乡，深山毒气藏。 蛮烟飞鸟落，雾瘴辱日黄。 此绝有毒、辱、日三字是入声字，“雾瘴辱日黄。仄仄仄仄平”是孤平句（本格为：仄仄仄平平）。

古人作诗常将“入”声字平仄混用，

此绝“辱”或“日”其一可当平声用。 孤平句依据是：李白《送友人》此地一为别〔仄仄仄平仄〕，孤蓬万里征〔平平仄仄平〕。和李白《秋浦歌十七首》中的第四首：两鬓入秋浦〔仄仄仄平仄〕， 一朝飒已衰〔仄平仄仄平〕。注：“一”和“入”是入声字，以仄代平用。

仁兄.

《纪念抗战胜利70周年赋》发表后，一些朋友发来短讯，对《虽胜犹惕》定性为《律绝》表示质疑，也和冬子君展开了讨论。〔详见http://www.75one.net/columns.php?action=columns《纪念抗战胜利70周年赋》 〕 《虽胜犹惕》是用“律绝拗救”的手法写的。 八年抗战歌，大庆毋缷戈。 夺我钓鱼岛，岂能容恶魔。 第一句： 八年抗战歌（仄平仄仄平） ，“八”是“入”声字，古人作诗常将“入”声字平仄混用，这一句的“八”字是以仄代平用。依据是：两鬓入秋浦〔仄仄仄平仄〕， 一朝飒已衰〔仄平仄仄平〕。 李白《秋浦歌十七首》中的第四首。注：“一”和“入”是入声字，以仄代平用。 第二句： 大庆毋缷戈（仄仄平仄平）” ，是本句孤平自救，乃 “仄仄仄平平” 的另一固定格式。“仄仄平仄平”句是依据是：李白《劳劳亭》春风知别苦〔平平平仄仄〕，不遣杨柳青〔仄仄平仄平〕。冬子在17和18楼引用了现代著名诗人汪时健先生《笑天斋诗话：关于“平平仄仄平仄平”是否出律？》文章阐述。 第三句： 夺我钓鱼岛（仄仄仄平仄）” 第3字原格是“平”声字，这里却用了“仄”声字，造成了孤平，第3字“钓”字拗了。拯救办法是在对句 “岂能容恶魔”的第3字，用（容）“平”声字救拗。

鲁非

哈哈!! 仁兄建了个<<五言绝句>>诗台,本是两位诗词界俊杰充分表演的地方.仁兄略施小计,把个小冬子也拉上台, 让他也脱不了身.小冬子自不是写诗的料子,靠"估喳"和"博曚" ,居然让仁兄一下子开了窍. 由对律诗的拗救不甚了解到现在能利用"四声"来分析诗句,不能不说是一个大的飞跃. " 孤平拗救"始作俑者,是清人王士祯, 再经后人推演,发展成律体诗创作的定律.而"仄平仄仄平"在王力老夫子论述下,成为五言律体诗避之还来不及的大忌. 而仁兄却以"入声字可代平"之说, 摩仿<<秋浦诗>>,扯李白的大旗,居然也能以"仄平仄仄平"作律诗,真叫鲁柴叹服! 李白的<<秋浦诗>>,有10句,8句,和6句的, 大都是五言绝句, 我错略读过,不全是合律的律绝, 因此我们也不能因为"入声字可代平"而断定那是一首律绝,而去摩仿它.何况李白的<<秋浦诗>>中也 有类似的诗,相应的地方没有用"入声字", 这说明仁兄这种摩仿没有必要,更不要提倡. <<秋浦诗 >>其八 ___李白 秋浦千重岭，水车岭最奇 (水不是入声字) 平仄平平仄　仄平仄仄平　　 　　 天倾欲堕石，水拂寄生枝 平平仄仄仄　仄仄仄平平

梅裔庆

仁兄.:

依韵和裔庆兄

酬诗结缘二首

骚坛崇李杜，鄙下礼陶渊。

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步仁兄《造詣深》 詩壇多墨士，造詣博深淵。 四海赞豪杰，追隨受敬怜。 和詩仁兄《深缘》 泓海望無邊，忠情遠直連。 五洲寻騷友，律韻结深缘。

仁兄.

鲁非:

李白的<<秋浦诗>>,有10句,8句,和6句的, 大都是五言绝句, 我错略读过,不全是合律的律绝, 因此我们也不能因为"入声字可代平"而断定那是一首律绝,而去摩仿它.何况李白的<<秋浦诗>>中也 有类似的诗,相应的地方没有用"入声字", 这说明仁兄这种摩仿没有必要,更不要提倡.

<<秋浦诗 >>其八 ___李白

[/table] 秋浦千重岭，水车岭最奇 (水不是入声字) 平仄平平仄　仄平仄仄平　　 　　 天倾欲堕石，水拂寄生枝 平平仄仄仄　仄仄仄平平

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估计清人王士祯也是根据唐诗共同特点的总结, 才作出" 孤平拗救"的论断。既然我们今天要学习写作律诗，就不能放异对唐诗的探考、研讨和临摩，而象耕牛一样任由林夫子、王夫子牽着鼻子走。

糖份对人体养肝是不可缺少的营养，他王力有糖尿病，对蔗糖当然是避之还来不及的大忌！我和你鲁夫子没有糖尿病，怎么就不敢吃蔗糖？

李夫子的《秋浦诗 》其八，其本格应该是： 仄 仄平平仄， 平 平仄仄平 。 平平 平 仄仄　仄仄仄平平。特别指出的是第三句 “ 天倾欲堕石” 第三字“ 欲”，正好又是个入声字。 [table=100%,#ffffff]

“秋”、“水” 可否有相互拗救的商量余地呢？能否给它为第六种拗救名份？

鲁非

Re仁兄(138楼) 仁兄指岀: [[李夫子的《秋浦诗 》其八，其本格应该是：仄仄平平仄，平平仄仄平]], [[“秋”、“水” 可否有相互拗救的商量余地呢？能否给它为第六种拗救名份？]] 我猜他意思是出句第一个字本"仄"用了"平", 对句则第一个字本"平"用"仄"去救出句,这样 (平仄平平仄, 仄平仄仄平)正好乎合拗救的规则了.但别忘了,我们一般说的对句拗救,是出 句拗了,对句去救,施救后的对句不能自己又成为拗句. 一般拗救有如下几 种: (A)单拗,也叫本句自救: (平平仄平仄) (B)双拗: 出句(平仄仄仄仄)或(仄仄仄仄仄), 或(仄仄平仄仄)对句用(平平平仄平) (C)孤平拗救: (仄仄仄平仄; 平平平仄平) ,也称小拗,有学者称可救可不救. (D)下三仄: (平平仄仄仄)可不救. (E)条件特殊句: (仄仄平仄平). 第二个字应是入声字,可不救(至今诗词界尚末形成共 识) 楼主的本楼是7月30日落成的.可以说,一个月之前,在这里活动的所有人对律诗的拗救 不能说是好熟识的了,我自已也曾作过错误的演译. 可以说我们是一起探讨,共同进步的. 楼主是同学网上一位律体诗多产的作者之一,有了拗救的基础, 就能更加扩阔律诗创 作路子,丰富了律诗的表达能力,祈待有更优秀作品的岀现.