童话诗词__ (七)五绝

冬子

Re好男孩: 哥哥：我在《楹联10000对》中没有查找到 “人杰地灵开大业, 民安国泰展鸿图。” 呀，但在百度搜索 “人杰地灵开大业, 民安国泰展鸿图”，却搜索到《小城彩照8.光绪六年 台山二三事》是头条，是仁兄师父的厡汁原味对联： “潮涨浪涌人杰地灵开大业，会佥光华民安国泰展鸿图。” 对联还有一个弊病就是缺乏创新,翻抄旧联,称为 "俗". 有些联句不一定是作者有意去抄袭, 而是作者使用了太"岀彩"旳词组去创作,如果不是恰到好处,就好难给人以清新感觉.比如 "人杰地灵", 当要它作为上联时是 "人杰地灵兴伟业" ,如作下联就是 "人杰地灵伟业开",凡此种种,对联界都不给予太高的评价. 开始,我以为你提供的这三对对联只是一个预设的议题, 没想到它是一个真实的故事 ,因而小冬子毫无顾忌吹水了, 这也许不是很妥当的.

好男孩

冬子: 对联还有一个弊病就是缺乏创新,翻抄旧联,称为 "俗". 有些联句不一定是作者有意去抄袭, 而是作者使用了太"岀彩"旳词组去创作,如果不是恰到好处,就好难给人以清新感觉.比如 "人杰地灵", 当要它作为上联时是 "人杰地灵兴伟业" ,如作下联就是 "人杰地灵伟业开",凡此种种,对联界都不给予太高的评价. 开始,我以为你提供的这三对对联只是一个预设的议题, 没想到它是一个真实的故事 ,因而小冬子毫无顾忌吹水了, 这也许不是很妥当的. .......

抄袭别人的旧联，不应视为创作。每一个成语，每一组词，都是前人给我们留下的遗产，其典故各有个一小故事，每一位汉语人物都有权享用。一个好的成语，一组好的词组，自然多人运用，问题是在创作楹联怎么搭配组合。“潮涨浪涌人杰地灵开大业，会佥光华民安国泰展鸿图。” 一联，我看不到任何翻抄或者是庸俗的痕迹。

好男孩

冬子: 对联还有一个弊病就是缺乏创新,翻抄旧联,称为 "俗". 有些联句不一定是作者有意去抄袭, 而是作者使用了太"岀彩"旳词组去创作,如果不是恰到好处,就好难给人以清新感觉.比如 "人杰地灵", 当要它作为上联时是 "人杰地灵兴伟业" ,如作下联就是 "人杰地灵伟业开",凡此种种,对联界都不给予太高的评价. 开始,我以为你提供的这三对对联只是一个预设的议题, 没想到它是一个真实的故事 ,因而小冬子毫无顾忌吹水了, 这也许不是很妥当的. .......

说明是吹水，沾不沾水由他。李白被称为“诗圣”，而且“圣”而不可侵犯。在诗网上批评李白的诗出格现象也不为鲜见。

冬子

Re好男孩: 说明是吹水，沾不沾水由他。李白被称为“诗圣”，而且“圣”而不可侵犯。在诗网上批评李白的诗出格现象也不为鲜见。 在<<唐诗三百首>>中,李白有这样两首五律 : 一是<<听蜀僧濬弹琴>>,二是<<夜泊牛诸怀古>>.前者拗乱甚多,不依格律,后者全首不对仗.可是历来对其评价好高,说是"羚羊挂角,无跡可求" "清空一气,最为高格".小冬子自是不懂欣赏.而王维的<<终南别业>>也是全诗拗乱,不合格律,我是比较喜欢的,特别是喜欢" 行到水穷处, 坐看云起时" 这一联的.

好男孩

冬子: 在<<唐诗三百首>>中,李白有这样两首五律 : 一是<<听蜀僧濬弹琴>>,二是<<夜泊牛诸怀古>>.前者拗乱甚多,不依格律,后者全首不对仗.可是历来对其评价好高,说是"羚羊挂角,无跡可求" "清空一气,最为高格".小冬子自是不懂欣赏.而王维的<<终南别业>>也是全诗拗乱,不合格律,我是比较喜欢的,特别是喜欢" 行到水穷处, 坐看云起时" 这一联的.

也有人说：古今律绝格式是统一的，词义也基本上相同，只是文字读音各时期有差别。拿近代的音韵去评析李白的诗是否出律是不合理的。

王维的“

行到水穷处, 坐看云起时”

这一联，流水行云，对仗工整，不知有什么不妥？

冬子

Re好男孩: 也有人说：古今律绝格式是统一的，词义也基本上相同，只是文字读音各时期有差别。拿近代的音韵去评析李白的诗是否出律是不合理的。 王维的“行到水穷处, 坐看云起时”这一联，流水行云，对仗工整，不知有什么不妥？ 王维的<<终南别业>>没有按人们所见的律诗定式, 所以" 行到水穷处, 坐看云起时"这一联虽" 对仗工整" ,仍不合通常五律所见的对仗句的模式.律诗的对仗联除了"对" 还要" 粘" ,而对联只有"对" 不讲"粘",这是它们的一个不同的地方. 绝句和 律诗,在唐之前已略具雏型, 在唐初得到发展,直到盛唐李白,杜甫手上臻于完备的境界.在这个过程中诗人有时没按格式去写是可理解的.及之到了宋,就非常严格地按定式去作律诗了.要去研究这些似己超岀<<童话诗词>>的范囲了.

好男孩

冬子: 王维的<<终南别业>>没有按人们所见的律诗定式, 所以" 行到水穷处, 坐看云起时"这一联虽" 对仗工整" ,仍不合通常五律所见的对仗句的模式.律诗的对仗联除了"对" 还要" 粘" ,而对联只有"对" 不讲"粘",这是它们的一个不同的地方. 绝句和 律诗,在唐之前已略具雏型, 在唐初得到发展,直到盛唐李白,杜甫手上臻于完备的境界.在这个过程中诗人有时没按格式去写是可理解的.及之到了宋,就非常严格地按定式去作律诗了.要去研究这些似己超岀<<童话诗词>>的范囲了. .......

我认为：(律诗只有按照 平仄脚、仄平脚、仄仄脚、平平脚) 四个基本格式以及四联中的起、承、转、收中第二联(颌联）、第三联(颈联）精髓对仗创作，水能进能出流得通就行了，管他"粘"与不"粘"！粘塞了管道反而水流得不顺畅呢。

王维的《终南别业》

中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

流水兼行云，哥哥识货！

冬子

六 打油诗 说打油诗,这里有个典故。唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗：[江山一笼统，井上黑窟窿.黄狗 身上白，白狗身上肿]这种顺口流,浅白灰谐,适合在老百姓中口耳相传,张打油的名声很快传掦开来.后来人们把这种俚俗的,不讲平仄的诗叫<<打油诗>>. 在我们同学网最流行的非打油诗莫属了. 打油诗不能登大雅之堂, 但历代名人也不排斥. 相传苏东坡是"马面" ,脸好長; 苏小妹是 "锄眉头" .两兄妹曾用打油诗戏谑对方.先是哥哥发难: [前脚末出闺房内, 额头己到华堂前] . 妹妹也不是省油的灯, 随即反唇相讥: [去年一点相思泪, 今年始流到咀边] 类似这样有趣的故事还以各种方式流传至今. 要说有趣还数有关新娘子的打油诗故事了. 有一次闹新房,直至深夜也不散,逼新娘吟诗一首,表达新婚之夜的感受.新娘好无奈,口占一首: [谢天谢地谢诸君, 我本无才那会吟? 曾记唐人诗一句, "春宵一刻值千金"] 这一呤, 令众宾客哗然大笑,有尖酸者更说 "新娘急了, 时间宝贵",众人乘欢而散.此诗妙在末句, 虽为引语, 但此时此地, 别有新意.这个故事是清朝的了,换到今时今日,新娘子还用急吗?个中奥妙,你懂得的. (根据网络素材编写)

好男孩

大祸临头叱太崩， 新春墨返嘱乡朋； 娘亲祷告祈三更， 慌乱寻儿踏路行。 冬子哥哥：这首是什么诗？算不算打油诗？

冬子

Re 好男孩： 大祸临头叱太崩， 新春墨返嘱乡朋； 娘亲祷告祈三更， 慌乱寻儿踏路行。 冬子哥哥：这首是什么诗？算不算打油诗？ 我的理解，正统之外的诗都可叫打油诗。而好的打油诗是幽黙，灰谐，辛辣，讽刺的。从这点出发，你的这首打油诗似乎油气不足了。记得令师曾开过一帖《闲舒五言诗》，我看上面就有油水好足的隹作的。