砚边絮语——谈书法

破烂的砂锅

《谈书法》 书法这东西本是通俗之物，可惜当代王婆太多，放大了其优点，变成令一些爱好者自觉得写出一手不错的字便很了不起的样子。所以，书法要还其世俗化才能触及其本源。 在古玩市场常可见到民国时期的木雕对联、横幅及写在大红蜡笺上的祝寿联，虽然多无作者姓名，但不难看出是地方小名家的作品。相信上了年纪的人都了解到，解放初几乎每个自然村都有几个长于写大字的人，概率约300人中就有一个。他们的水平，尤其在写对联方面，整体水平上要胜出今天那些中国书协会员，这即是说，现代一般的中国书协会员，其书法水平相当于民国时期镇级或村级（如果那时有书法协会存在的话）书协会员的水平。 此外，当代书法爱好者，所接触的书法作品范畴多为古代名家或当代名家，古代名家水平太高，对其了解多处于臆想阶段，而当代名家风格繁多，令人眼花缭乱，且容易产生近亲繁殖现象。结果不少书法爱好者不断鼓吹传统与创新，这实是被困在高不成低不就的笼子里的结果。 书法远离实用后，其生存空间越来越狭窄，但这不是书法走向衰落的原因。如西方的绘画、音乐，虽然同样远离教堂与大型歌剧，即使政府并未大力扶持，可它们在公众之中仍有不少爱好者。 从旅居海外的朋友口中，可常常听到欧洲人喜欢用油画来装饰家居的说法，回想一下近几十年国内的油画出口情况，就知此言非虚；而在微信中常常看到一些欧美人士于自己国家中的公园、广场、地铁站出口等公共场所演唱的视频。 相比之下，书法的根基在于手写汉字，这几乎每个国人对此都有所体验，就凭这一点，书法就决不会断了传承，也不会完全脱离实用。可当代一些书法爱好者，将书法看得过重，实属杞人忧天。若个人如此，倒不重要，可广而告之，则欠厚道了。

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