我对古今书法家的新研究 这个见解得来不易,但是还是想说出来供大家学习学习。 这些年来,大家总是在把古今书发家分为两大派:实力派和时尚派。经过我的深度研究,我发现了一个天大的秘密: 在钢笔圆珠笔进入中国之前,所有的书法家都是实力派。在钢笔圆珠笔进入中国之后,所有的书法家都是时尚派。 在此之前,很多人看不起板桥,认为板桥的字是E俗,实力差、哗众取宠。而当今书法家,谁谁是实力派,舒同是时尚派等等。经过这两年我远离金石书画潜心研究,发现这种说法真的很扯淡!理由如下—— 在用毛笔的年代,每个人都会写毛笔字,对毛笔字的好坏不用说都有一种基本的判定标准。毛笔字写得好的就是书法家,写的不好的就不是。要是一个书法家的用笔功夫很差,全天下的人一眼就能看出来,所以,你连当书法家的机会都没有,因为你的字写的不好大家都不掏银子买你的字,你写的字人家根本就不给你挂,你怎么能成书法家呢?所有能够写字卖钱的人,都是因为写得好,写得好是啥?实力。所以,在毛笔年代,所有能卖钱的字都是好字,所有写出好字的人都是实力派书法家。 钢笔、圆珠笔进入中国,大家都不写毛笔字了,广大群众也就看不出毛笔字的好坏来,因为缺乏基本的从业经验和什么标准。写的公公正正的就算是好字?特别是当今时代打印机打印出来的更公正,那叫啥书法? 因此,在当今年代,只有那些能够成为时尚艺术的书法才有人掏钱买。因为你的基本功再好时尚不起来,连流传下来的机会都没有。好多人笑话舒同、现代书法等等,但是没办法,有人掏钱买,就能流传,流传是被人认可的基础,只有被人认可才有书法价值。 我整天在家里说我的书法功底当今天下第一,但是自己装裱好送人人家都不要,因为不如挂历好看,我能算书法家?自己觉得自己写得好啥用也没有。顶多遇到几个熟人夸赞一下。 所以,当今练习书法,一定要创造某种时尚、学习某种时尚,只有这样才能有机会流传起来、流传下去。至于基本功如何,那是另外一个概念。全国书展那些字写得就一定是最好的吗?非也!但却是有机会成为时尚换成钱、有人挂、能够流传下去。 所以,当今书坛大家谁也别再说自己的功底如何如何,说也是白说,因为你没有生活在那个靠功底成名成家的年代。 我坚决不相信相声大师侯宝林的书法是书法作品,但是没办法,就是比你的字卖的价钱高,你和谁生气去? (别扁我啊,我可是实话实说啊!) 前些日子听到一书法家朋友说:那些写的不好的都去中国书协了。猛地一听觉得非常有道理。但是一琢磨又觉得不是味:书协那些人就得好坏咱不论,但是走江湖有人给钱啊。 平时牛哄哄的“实力派”,满嘴看不上书协那伙尸位素餐的家伙们,自己掏点钱在自家城市里半个小书展,来个书协副主席站桩,他乖得像个孙子,因为这个站桩的是来给他面子的。这不是畏于权势(你个破书协副主席还不如小区物业那个查水表的权力大)、不是敬仰水平,而是典型的附庸,因为书写副主席代表着时尚。 他不时尚怎么能当上副主席呢? 我曾经用一幅字贴玻璃,免得下午的阳光直晒书桌。因为拉上窗帘有太暗。一人看了惊叹:这可是中国书协副主席的字啊! 我说:贴这地方大小正好。 想想这也有点暴殄天物,因为这字裱裱送个人能换来人情,于是用一张大小一样的把它换了下来。 过些日子,又一人惊叹:这是大诗人的字,怎么贴在这里了? 我说:他是诗人又不是书法家,他的字不值钱。 后来才知道:这个诗人也是个书协主席。 说实在的,这些挡窗户的字,真的是比那整天写字的朋友写得差。还不是差一星半点。 但是,现在朋友的字一尺实价只能卖500块,那些破字一尺都不止一个千。和谁说理去?没办法,世道就这样。 突然想起:山里嗓子比小宋好的女孩子海了去了,一辈子到死都不知道她的嗓子原来比小宋好很多,不照样也过日子? 看来,人的能耐就像命,光有好命还不行,还要有好运。 练书法什么是好运?能时尚起来能卖钱就是好运,别的都是胡扯吧。
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