中国历代书法名家百咏

破烂的砂锅

中国历代书法名家百咏　作者／如一　
　　
　　
　　
　　我的《中国历代书法名家百咏》百人共一〇一韵今天终于完成了。在我国书法史上，曾经出现过不计其数的书法家，他们创作了大量的书法作品，时至今日，很多人现在我们只是闻其名而不见其书，他们的作品我们今天已经无法看到了，能够流传至今的只是少数人的极少部分。我自幼在祖父的指导下练习书法和书画装裱，砚田耕耘不辍时日，名碑名帖有过眼而已者，有习之一二者，无奈天资愚顿，现在还是无法真正领略到书法艺术的妙处。所幸的是平时临帖、读文之际，极喜研究碑帖事主的来龙去脉，探其本，溯其源，时有愚思，加上又有平仄之好，于是聊发轻狂，产生了以七绝的形式创作《中国历代书法名家百咏》的想法。经过考虑，我选择了我所喜爱的历代书家作为写作的对象，顺手拈来，不以时序，形成了现在的百首凑韵之作，拙诗匆忙而成，平仄运用，遣词造句我待小心推敲；颂人咏物，评书论艺难免挂一漏万！还请广大书友、诗友多多批评指正，以便我不断提高旧体诗词的写作水平。孩子毕竟是自己的，再丑也是爱之不弃，爱之有加的。百韵既成，敝帚自珍，心如止水，怅然回思，多有感慨，聊以一韵记之。诗曰：

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　　�牐牥僭弦鞒衫嵊�流，寻章断字对芳酬。
　　�牐犅�思拙笔难华句，李杜门前再叩头。
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　　�牐犚弧⑼豸酥�
　　�牐狋酥�书法最清真，曲水流觞翰墨匀。
　　�牐牱爬诵魏∩碜栽冢�兰亭一序笔如神。
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　　�牐犠�:王羲之，字逸少。官右军将军、会稽内史，世多称王右军。传世书作有《兰亭序》、《乐毅论》、《十七帖》、《丧乱帖》、《奉桔帖》、《孔侍中帖》、《行穰帖》、《快雪时晴帖》、《远宦帖》等，皆墨林至珍，世以为宝。唐太宗最爱其《兰亭序》，殁以之殉葬。现传之《兰亭序》墨迹，以冯承素所摹即所谓神龙本最为著名。对于王羲之，我认为说再多的话都是多余的，要想领略羲之书法的妙处只有一个方法，那就是多临多看，方可窥其妙处，除此之外，别无它法！

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　　�牐牰�、王珣
　　�牐犜�琳墨妙散云晖，东晋风流万象归。
　　�牐牪�远留香宗古淡，优逰志在鹤孤飞。
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　　�牐犠ⅲ和醌懽衷�琳，书有《伯远帖》，与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同为三希堂法帖。
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　　�牐犎�、陆机
　　�牐犖母炒姑�万古传，宏才大略帝王篇。
　　�牐牴欧缬檀�珠玑润，平复恐难笺诂诠。
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　　�牐犠ⅲ郝交�，字士衡。所作《文赋》被认为我是国古代著名的文学论文之一。机有治国大略。所书《平复帖》真迹一千七百余年流传有绪，实为罕见，无愧旷世奇珍，墨林瑰宝也。帖中数字至今无法辨识。

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　　�牐犅彻�祭稿位兰亭，意不在书书境灵。
　　�牐犅�纸云烟神鬼恸，忠肝义胆照丹青。
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　　�牐犠ⅲ貉照媲洌�字清臣，封鲁郡开国公，世称颜鲁公。所作《祭侄稿》与王羲之书《兰亭序》齐名，被誉为“天下第二行书”，间有以为过兰亭者。兴元元年八月三日李希烈杀公于汝州，时年七十七岁。

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　　�牐犖濉⑼跸字�
　　�牐犠泳粗星镌孪率椋�风流倜傥问谁如。
　　�牐狋酥�已死官奴在，笔墨当怜大令余。
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　　�牐犠ⅲ和跸字�，字子敬，小名官奴，羲之第七子也。尝任中书令之职，故又称王大令。书法与父齐名，世称“二王”，有《中秋帖》（一说为米芾所临）、《鸭头丸帖》、《地黄汤帖》等墨迹传世。

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　　�牐犃�、孙过庭
　　�牐犉�逸沉着晋法传，唐风流彩胜前贤。
　　�牐犇�痕婀娜犹刚健，书谱醇香醉砚田。
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　　�牐犠ⅲ核锕�庭，字虔礼。工行草书，深得逸少之法。北宋米芾谓之云：“唐草得二王法，无出其右。”所书《书谱》不仅是后世学习草书的范本，也是我国书法史上著名的书论之一。

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　　�牐牫刑煸杭堑焙巫铮�肠断梅花写范滂。
　　�牐狆�鹤兰亭成大悟，南楼一醉月凄凉。
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　　�牐犠ⅲ夯仆ゼ幔�字鲁直，号山谷道人、涪翁。北宋著名诗人、书法家。在宜州则称八桂老人，作梅花词，书范滂传，醉南楼卒。余《南楼》诗云：“宜州无地僦南楼，斜月轻寒贬客愁。薄醉平生无此快，边人堪笑觅封侯。”其书得力于《瘗鹤铭》、《兰亭序》自成一格，余以为，其书当为宋四家中风格最独特者。

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　　�牐牴盼淖�隶草苍苍，四体流芳墨翰泱。
　　�牐犠莺崴丶懔�九曲，天真烂漫落华章。
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　　�牐犠ⅲ何篮悖�字巨山。西晋书家，善草、章草、隶、草隶，著《四体书势》专论古文、篆、隶、草字之四体，卓然一家之言。
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　　�牐犆椎阍粕揭灰肚铮�襄江不尽眼眸收。
　　�牐犕可侥ㄋ�成天柱，独放扁舟万里流。
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　　�牐犔炻硗严蚊返懵洌�追风逐电撼天庭。
　　�牐犌俺昴赂讣ゼ�字，唐晋流风化米形。
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　　�牐犠ⅲ好总溃�字元章，号襄阳曼士、海岳外史、鹿门居士。北宋书画家。山水之法世谓“米点云山”，存世书迹有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《虹县诗》等，著有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》等。今人辑为《米芾集》。

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　　�牐犑�、王铎
　　�牐犚簧�吃尽二王书，怀素以来君笑如。
　　�牐牽裆�媚流终大器，世人当恨贰臣嘘。
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　　�牐犠ⅲ和躅欤�字觉斯。博古好学，精于诗文书画。草书更是天然自成，狂扫媚流，有怀素以来第一人之称。有墨迹多种传世。明亡仕清，故后人多以贰臣诟之。
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　　�牐犑�一、杨凝式
　　�牐牼禄ㄆ婀拍�清幽，笔到乌丝几绸缪。
　　�牐犎の段薇叽稻�响，晋唐格调亦当羞。
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　　�牐犠ⅲ貉钅�式，字景度，号癸巳人、杨虚白、希维居士、关西老农。五代书法家。为人放浪形骸，时人称之杨风子。书法一帖一貌，一帖一味，一帖一境，一帖一趣，全无定法，却又天然自得，非俗手所能为。传世书迹有《韭花帖》、《神仙起居法》、《卢鸿草堂十志图跋》、《夏热帖》、《步虚词》等。皆墨林至珍，为世人所宝。黄庭坚评其书为“散僧入圣”，又诗云“世人喜作兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔却到乌丝栏”，对其十分推崇。

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　　�牐犑�二、苏轼
　　�牐犔宥扔夯�第一流，春山雨后洗回眸。
　　�牐犔烊恍憷鲑伤兆樱�风月如佛走陌畴。
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　　�牐犠ⅲ核臻�，字子瞻，号东坡居士，。诗文书画卓然大家，亘古以来无人与之齐。与黄庭坚、米芾、蔡襄（一作蔡京）并称“宋四家”。于书法颇自负，尝云已书为“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，又云“作字之法，识浅、见狭、学不足三者均不能见妙。我则心、目、手具得之矣。”其狂傲之气，由此可见一斑！

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　　�牐犑�三、怀素
　　�牐牸抑智е瓯逃窠叮�兔毫成冢映华韶。
　　�牐牽裆�颠逸惊风雨，笔走龙蛇薄九霄。
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　　�牐犠ⅲ夯乘兀�字藏真，俗姓钱，精书法，为唐代释门著名书法家。传世书迹有《自叙帖》、《小草千字文》、《论书帖》、《藏真律公帖》、《圣母帖》、《苦笋帖》等，皆不离魏晋法度，是我国书法史上有名的草书大家。

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　　�牐犑�四、张旭
　　�牐犕侨惶旆盘�颠狂，出岫腾霄泣凤凰。
　　�牐犛套沓む祷昶嵌�，烟消云散倍凄苍。
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　　�牐犠ⅲ赫判瘢�字伯高，唐代书法家，工正、草书。每醉辄草书之，挥毫头墨，狂叫不已，醒视自书以为神异，时人谓为“张颠”。传世书迹有《郎官石记》、《肚痛帖》、《古诗四首》等。为我国书法史上重要的书法家之一。

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　　�牐犑�五、蔡襄
　　�牐犉降�天真多婉媚，少年女子採莲归。
　　�牐犌逍谋屎卜缌魇拢�梦影前尘一笑挥。
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　　�牐犠ⅲ翰滔澹�字君谟。北宋书法家，与苏轼、黄庭坚、米芾合称为“宋四家”（有言为蔡京，因人废字，故以君谟替之）。其书娇媚细腻可人，山谷谓之为“少年女子”。传世书迹颇多。

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　　�牐犑�六、卫铄
　　�牐牨收笸计�带惑传，红裙濡墨水中莲。
　　�牐犦悍刹莩そ�南事，笑把芳心寄砚田。
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　　�牐犠ⅲ何李澹�字茂漪。东晋女书法家，善隶书。师承锺繇，深得其法，羲之少时师之。有书论《笔阵图》传世，或云王羲之撰，或云六朝人伪托。
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　　�牐犑�七、陶弘景
　　�牐牷是懊盥埏裢趿樱�褒贬当然大备篇。
　　�牐犓�领风骚忧帝慨，清音如水润和阗。
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　　�牐犠ⅲ禾蘸刖埃�字通明，号华阳居士。南朝齐、梁时期道教思想家、医学家。工草隶，行书称妙。曾与梁武帝萧衍论锺繇、王羲之等时人书，作《与梁武帝论书启》。

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　　�牐犑�八、李世民
　　�牐犔煜挛�公功盖世，贞观之治代流芳。
　　�牐犗欣垂吹泗酥�字，翰墨香中也帝王。
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　　�牐犠ⅲ禾铺�宗李世民，通文学，好羲之书，所书《晋祠铭》，首创以行书书勒碑。
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　　�牐犑�九、庾肩吾
　　�牐牱缌麂烊鞲澄恼拢�烂漫天真淡点妆。
　　�牐犑槠反己驼婕盐叮�评分高下又何妨。
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　　�牐犠ⅲ衡准缥幔�字子慎，又字慎之。工书法，善诗赋，为南朝梁书法评论家、文学家。有书法论文《书品》传世。
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　　�牐牰�十、羊欣
　　�牐犅蛲豕楹笮Φ醚颍�古墨沉沉点点霜。
　　�牐犗囱馐岷料阃副冢�煮茶沽酒问茧桑。
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　　�牐犠ⅲ貉蛐溃�字敬元，南朝宋书法家。得王献之子敬亲授笔法，沈约谓之善隶书，子敬之后，当为独步。时有谚云：“买王得羊，不失所望。”亦有谓欣学子敬而终不能右之而成一家，故又有“婢作夫人”之讥。有书论《采古来能书人名》或作《古来能书人名录》一卷传世。

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　　�牐牰�十一、赵壹
　　�牐牸残按淌捞具裥辏�枉作雄文贬草书。
　　�牐犖淖执�承多体变，纳新吐故自机纾。
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　　�牐犠ⅲ赫砸迹�字元叔，东汉辞赋家。曾作《刺世疾邪赋》抨击奸邪政治。其不以书名，然其所作书论《非草书》一篇，专贬草书，欲归于苍颉、史籀，文虽名而论不立，但不失为书法史上的重要文献，故例入杂咏之中。

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　　�牐牰�十二、索靖
　　�牐狉参惨�钩重一时，余姿妙有胜张芝。
　　�牐犗惺槎钥吞噶鞅洌�未竞名篇枉笑痴。
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　　�牐犠ⅲ核骶福�字幼安。西晋书法家，擅章草，颇自负，况自书为“银钩虿尾”。作《草书势》（又云《书势》、《索靖叙草书势》）一篇，专论草书之流变，文或未竞。

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　　�牐牰�十三郑燮
　　�牐犃�分半体古今殊，兰醉婵娟对峙扶。　　
　　�牐犘淳∪思浼部辔叮�糊涂难得饿家雏。
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　　�牐犠ⅲ褐［疲�字克柔，号板桥。清代书画家，扬州八怪之一。能诗文，擅写兰竹，精书法，书法自称为“六分半书”。婵娟：这里指竹。孟郊《婵娟篇》有云：“花婵娟，泛青泉。竹婵娟，笼晓烟。”

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　　�牐牰�十四、陆羽
　　�牐犌迦�翠玉煮春芽，点染新笺洗砚些。
　　�牐犠哉窆屡钰贡室猓�惊蛇落雁坐飞沙。
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　　�牐犠ⅲ郝接穑�字鸿渐，又名疾，字季疵。隐居苕溪，称桑苧翁，号竟陵子。著《茶经》三篇，世称茶圣。其书少传，然所著《释怀素与颜真卿论草书》一篇，非不能书者所能为，故将其列入杂咏之中。

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　　�牐牰�十五、杨维桢
　　�牐牬葱虏蝗胧比搜郏�下笔横杰古趣多。
　　�牐犓莺鹤诽浦丈薪�，书为心画尔如何。
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　　�牐犠ⅲ貉钗�桢，字廉夫，号铁崖，铁笛子，铁心道人等。其书法因创新过多,时人多认为不合格，即与传统法度有一定的距离。然观其书，清新可喜之处也还可圈可点。明李东阳《怀麓堂集》中云：“铁崖不以书名，而矫杰横发，称为其人。”是为知音矣！

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　　�牐牰�十六、鲜于枢
　　�牐犠砭坪栏瓒�地吟，墨香落纸听调琴。
　　�牐牬永次髯尤缁ㄊ荩�梦把春晖寸寸寻。
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　　�牐犠�:鲜于枢，字伯机，常书作伯几，号困学民，直案老人，寄直老人，虎林隐吏，箕子之裔。归隐于西湖虎林营。精行、草书，其书温婉劲利，宽博圆融，毕臻天趣。书写时犹重细节之变化，又不刻意为之，这一点是难能可贵的，真不愧为元代一流书法家的本色风范。

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　　�牐牰�十七、吴琚
　　�牐犆钊★裢醭纱筇澹�乌丝未破米元章。
　　�牐犉缴�寂寞天资误，未领风骚一恨长。
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　　�牐犠ⅲ何忤ⅲ�字居父，号云壑。先窥锺王之妙，后专学米芾，点划规矩，几可乱真。清安岐《墨缘汇观》记其见琚所书《寿父贴》时云：“初见之以为米书，见款始知为云壑得意书。”由此可见一斑。明董其昌《画禅室随笔》则云：“琚书自米南宫外，一步不窥”，“琚书似米元章，而峻峭过之”。凭心而论，学米书者颇多，得其真传者至今惟吴琚一人而已。况且吴琚在学米的同时，能够稍益己意，摒弃了米书那种“风樯阵马，沉着痛快”的意趣，使得他的书法较诸米书显得更加温润，更加峻峭，更加圆熟。从这一点而言，吴琚仍不失一流书家风态。

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　　�牐牰�十八、宋克
　　�牐牰琶湃竞卜阉剂浚�周鼎秦彝古帖香。
　　�牐犔峤；屏�功错误，锺王皇象是家乡。
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　　�牐犠ⅲ核慰耍�字仲温，又称克温，号南宫生。元末义事不竞，归家筑室，收天下名帖，周鼎秦彝，日游其中，浸淫书翰而不知倦也。与杨维桢、倪瓒诸人相交游甚欢，诗文唱酬，以为寻常。杨维桢酷好其书，每有新作必克书以为快。宋克由锺王入手，遂得魏晋神髓，入草隶之法，犹以皇象《急就章》用功最勤，得其天然秀逸之灵气。宋克书法清新古雅，格调高古，以章草之法入行草之中而开生面。吴宽评其书云：“克书出魏晋，深得锺王之法，故笔精墨妙，而风度翩翩可爱。”可谓中的之语。克传世书迹颇多，计有《李白行路难》、《七姬志》、《杜子美诗》、《定武兰亭跋》、《刘桢公讌诗》、《形增影古诗》、《急就章》、《书孙过庭书谱》等。均为墨林所宝，翰中精品。好克书者有天下克书第一之言，此语虽过，但也无错。

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　　�牐牰�十九、智永
　　�牐犂纪ひ拍�韵苍苍，欲借云中雾里藏。
　　�牐牴潘虑嗟坪�月下，轻描淡写两三行。
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　　�牐犠ⅲ褐怯溃�名法极，传王羲之七世孙也。《兰亭序》真迹曾为其所藏，永书全守家法，深得二王遗意，工楷、行、草诸体，为隋唐间人所宝，曾书《真草千字文》八百本散浙东诸寺，遂为名篇，惜而今所见，已非真迹，多为摹本。所以杨守敬云：“真草墨迹本是唐人模刊。”。关于智永书传世《真草千字文》，历代多有评价。都穆《寓意篇》云：“智永真草千字文真迹，气韵飞动，优入神品，为天下法书第一。”但何绍基《东洲草堂金石跋》则云：“智永千文笔笔从空中落，从空中住，虽屋漏痕不足以喻之，二王楷书，俱带八分体势，此视之觉远于古。”当然对书法的诠释，不能要求统一，何之谓“远于古”者，窃以为，实是所谓古质今妍者也！

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　　�牐犎�十、赵构
　　�牐犎�十六年如梦醉，偏安一偶小朝庭。
　　�牐犐胶悠扑榫�何恨，翰墨凄凉雨打萍。
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　　�牐犠ⅲ赫怨梗�即宋高宗。其在位执政36年，因政治上投降而成偏安之局。然其艺术才华却不同凡响。他特别钟情书法，真、行、草直入臻境，卓然大家风范。在书法理论方面也颇有心得，著《翰墨志》一卷。其大旨所在，只在二王。力主习书，当以古典为主，由楷而行、草，并强调“学书者，必知正、草二体，不当阙一”，否则不可言书的书法理论，对现今而言也不失指导意义！

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　　�牐犎�十一、董其昌
　　�牐犙锲�古今称第一，批评阁帖笑寻常。
　　�牐犖挛亩�雅多遒媚，潇洒风流入晋唐。
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　　�牐犠ⅲ憾�其昌，字玄宰，号思白、香光居士。明末一代书画名家。其书由宋人入手，直逼晋唐，登门入室。从他的书法中我们可以看出，不仅留存有米书的明显痕迹，而且又贯串着李邕、颜真卿、柳公权、杨凝式等人的高古笔意，他主要的功迹在于扬弃了《阁贴》，提倡脱逃宋人桎梏，力主浸淫于晋唐之间，从而形成了俊逸潇洒的书法风格，于率意中自得天趣，达到了书法的极高境界，对清以降中国书坛产生了极大的影响。其传世书迹颇多，在此不能一一。于书论亦有心得，均散见于《画禅室随笔》、《容台集》和书画题跋之中。

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　　�牐犎�十二、文徵明
　　�牐犞餐┩ピ悍锘死矗�咏啸徘徊动地哀。
　　�牐犖脑方�南称领袖，波澜笔下落红梅。
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　　�牐犠ⅲ何尼缑鳎�尝名壁，避家讳以字徵明行，另字徵仲，因其先祖为湖南衡阳人，号为衡山。吴中四才子之一。初学宋元人得书法笔意，后入晋唐，便自成家。晚年好山谷书，得山谷遗韵。草书学怀素、智永诸家，悟草法门径。其书笔意纵轶，变化无极，如云中隐龙欲见不得。大字酣畅淋漓，小楷如邻家少妇，美艳精绝，小行草书体势端庄，婉转圆活，笔到之处，皆有可观。另文徵还精于鉴赏，过眼即分真赝。与人论书每有高卓之语。为明代著名的文学家、书法家、书法理论家和鉴赏家。

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　　�牐犎�十三、祝允明
　　�牐牰�王楷法铸精神，旭素流风聚一身。
　　�牐犓兆用�篇前后赋，今无来者古无人。
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　　�牐犠�:祝允明，字希哲，因掌枝指故号枝山。为明代著名之书法家和文学家。先学张旭、怀素，终入二王之室。枝山草法纵逸，任意挥洒，点画狼籍，便得可观，天资所至，非寻常者可以也。其楷、行精绝，亦成一体。窃以为枝山书法，全在天颖，后天适补，非一般书家所能为矣。文徵明跋枝山书苏公《前后赤壁赋》云：“世观希哲书，往往赏其草圣之妙，而余犹爱其行楷精绝，盖楷法既工，则稿草自然合。”“余往与希哲论书颇合，每相推让，而余实不及其万一也。”对其书法、书论真是美言有嘉。其余不一一也。

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　　�牐犎�十四、李邕
　　�牐犎缌�如象两分明，羲献遗风千古名。
　　�牐牨实追缭铺谀�浪，书中仙手又逢卿。
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　　�牐犠ⅲ豪铉撸�字泰和，天宝初为北海太守，人又称之为“李北海”。唐代杰出的书法家、文学家。书法学羲献便自成家。其书风采动人，轩昂气态。李阳冰谓之为“书中仙手”，董其昌评其书曰“右军如龙，北海如象”，可谓中的。其书碑颇多，计八百首。著名的有《李秀碑》、《李思训碑》、《法华寺碑》、《灵岩寺碑》、《任令则碑》、《卢正道碑》、《麓山寺碑》等。

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　　�牐犎�十五、锺繇
　　�牐犘�示沉沉十八行，清莲出水映华章。
　　�牐牼踩绱ψ油扑扇ィ�鹤入云霄上下翔。
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　　�牐犠�:锺繇，字元常。三国时期魏之伟大的书法家。东汉末为黄门侍郎，曹（丕）汉之后，为廷尉，明帝即之，又为太傅，故人称锺太傅。锺繇善各体书，犹精于隶、楷，书名与晋之王羲之齐，世称锺王。繇书以《宣示表》为最，此书结体严密，用笔厚重。梁武帝曾赞曰：“势巧形密，胜于自运。”最重要的是，此作开创了由隶入楷的先河，在书法史上占有十分重要的地位。惜真迹已失传，现存者传为王羲之所临。

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　　�牐犎�十六、张瑞图
　　�牐犛帽噬窆し缍现瘢�独寻溪径舞狂澜。
　　�牐犇�将人品作书论，寥落知音作古看。
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　　�牐犠ⅲ赫湃鹜迹�字长公，号二水、果亭山人、芥子居士、平等居士，因筑室名白毫庵，故又作白毫庵道者。书法先学孙过庭《书谱》，后学苏东坡《醉翁亭》等。其章法乐于创新，字距紧而行距松，用笔方圆相参，凌厉突兀，祛元明俏媚之风，英雄义气洋洋其间。人论其书虽未入神，也可例为不朽之作。

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　　�牐犎�十七、陈鸿寿
　　�牐犑�文书画姿欲胜，八分犹简逸超尘。
　　�牐牻鸬队褡�田黄润，砚落瓶花印色匀。
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　　�牐犠ⅲ撼潞枋伲�字子恭，号曼生、翼庵、恭寿、老曼、曼恭、夹谷亭长、种榆道人、胥溪渔隐等。善诗文、书法、篆刻、制壶。诗文不事雕琢，清新自然。篆刻刀法凌厉，人不能及。所制之壶世称“曼生壶”，为人所宝。陈鸿寿以书法为最，其隶学《开通褒斜道刻石》，心摹手追，得其神骏；行草书纯由帖入并参以北碑，自成一格。自云：“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。”从他传世的作品中我们也可以看出这一特点。

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　　�牐犎�十八、陆游
　　�牐犐蛟耙怀�多情泪，北定中原绝梦空。
　　�牐犛蜗费馓锍旯旁希�天然意趣问唐风。
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　　�牐犠ⅲ郝接危�字务观，精于诗词书法。其诗旖旎俏丽，书法飘逸潇洒。自言己书法“草书学张颠，行书学杨风”，从他的书迹中可窥不假。存世书迹有《自得我心诗迹》、《与仲信明远二帖》等多种，吾每观之都觉有一种姿态在，可谓上品矣。

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　　�牐犎�十九、黄道周
　　�牐牱缌骱材�一诗雄，笑傲昆仑步鲁公。
　　�牐牬瘫壮卵蕴煜率拢�书生意气透苍穹。
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　　�牐犠ⅲ夯频乐埽�字幼玄、细细遵，号石斋。诗词文章、书法绘画、天文历算无所不精。在官二十多年，上疏达三十余次。《明史》云：“所指陈，深中时弊，其论才守，别忠佞，足以为万世龟鉴。”清兵入关，在闽拥唐王以抗清，兵败被杀，谥为忠烈。故史评价极高。其书稳而不呆，飘而不浮，气韵高古，可谓佳翰。其论书云“楷法初带八分，以章草《急就》中的者为准，《曹孝女》有一二处似《急就》，只此能于古今，余或远于同文耳。真楷只有右军《宣示》、《季直》、《墓田》。诸俱不可法，但要得其大意，足汰诸所纤靡也”，“书字自以遒媚为宗，加之浑深，不坠佻靡，便是上流矣。卫夫人称右军书亦云，洞精笔势，遒媚逼人而已”。可谓大家之言。

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　　�牐犓氖�、吴昌硕
　　�牐犔�刀作笔运如神，纸落红梅篆印新。
　　�牐牭闳镜で喑剖ナ郑�江山万里总留春。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ何獠�硕，初名俊，又名俊卿，字苍石、仑石、昌石等，别号很多，在此就不一一了。精书法、篆刻。吴昌硕书法以石鼓为绝，时至今日，仍然无人能及，其书放纵自如，虚实相间，秀中蕴刚，畅快厚朴，于粗服乱头之间突现天然妍质之美，其功力之深厚由此可见一斑。

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　　�牐犓氖�一、贺知章
　　�牐犚簧�少小离家去，游子天涯梦里回。
　　�牐犜戮〈档撇芯评洌�铺毫展纸写乡梅。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ汉刂�章，字季真，号四明狂客。唐代著名诗人和书法家。与李白、张旭交善，为“酒中八仙”之一。书法气度非凡，下笔精绝，古意沉沉，书迹历来为人所宝。传世书法作品以草书《孝经》为最卓绝，得到了历代文人墨客的赞誉，愚以为，将此作定为草中绝品也不为过。

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　　�牐犓氖�二、赵孟頫\
　　�牐牱质樽�籀草真行，万种风姿万种情。
　　�牐犓裳┣甯咛煊新郏�鸥波亭下玉波横。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ赫悦项\\，字子昂，号松雪道人、水晶宫道人，又因筑鸥波亭故又称赵鸥波。其诸体皆精，小楷精绝，行、草、真也直入佳境。其书风骨俊秀，体态有如春风摆柳，清荷沐雨，妙不可言。正因为如此，赵书过于妖媚的感觉。其实赵书是最讲究笔力的，从他的书法墨迹中，可以感受到这一点，学赵书者，如果没有体会到赵书的这一特征，是没有办法领略到赵书的天然意趣而走入流俗。

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　　�牐犓氖�三、康里巎巎
　　�牐犎帐槿�万胜鸥波，古砚新毫雅逸多。
　　�牐牽ヂ砩竦窭幢氏拢�裁云绣锦弃干戈。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ嚎道飵j巎，字子山，号正斋、恕叟，西域人，元代著名少数民族书法家。子山书正书学虞世南、锺繇，行草宗羲献。草书犹得锺王笔意，劲圆毫雄，极具个人特性。其学书极其用功，传云可以“日写三万字”三倍于松雪道人之“日书万字”，的确令人惊叹！《元史•本传》云：“善真行草书，识者谓得晋人笔意，单牍片纸，人争宝之，不翅金玉。”书与赵孟頫\、鲜于枢、邓文原齐名，世称“北巎南赵”。

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　　�牐犓氖�四、欧阳询
　　�牐牷�度九成明二象，卜商张翰漏痕枯。
　　�牐犎�十六法何人会，墨林场中第一夫。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ号费粞�，字信本。善书法，先学羲之，行草入献之门径。其楷书中正出险，中宫而四张，姿态优雅，便于初学，世称欧体。书论作《三十六法八诀》、《传授诀》、《用笔论》等。传世碑帖有《九万宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》、《卜商帖》、《张翰帖》等。

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　　�牐犓氖�五、虞世南
　　�牐牽鬃悠菩俺泼钤希�洋洋洒洒上天峦。
　　�牐犔品绲慊�全无意，便作云中第一观。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ河菔滥希�字伯施。善文辞，工书法，得智永真传，行书称善，晚年致力于楷书，书与欧阳询齐名，世称欧虞。或与欧阳询、褚遂良、薛稷称为初唐书法四大家。传世碑刻有《孔子庙堂碑》、《破邪论》等，皆可为后世宗法。

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　　�牐犓氖�六、欧阳修
　　�牐犅趟�青山一醉翁，苍颜白发看飞鸿。
　　�牐犕侨荒ㄈト缢啥希�纸上云烟笔下风。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ阂痪浠烦�皆山，尽得人间风流。独坐醉翁亭中，酒眼可以醒世。太守文章，天下几人能敌。在不经意间挥洒弄翰，点画纵横便是书中佳构。呜呼！此人谁者，欧阳修也。欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士。北宋著名文学家、史学家，尊为文坛领袖，为唐宋八大家之一。不刻意书法，却尽得中三味。其余我就不必多言了。

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　　�牐犓氖�七、褚遂良
　　�牐犇呖碜嗣闹缴�香，砚落瓶花洗紫羊。
　　�牐犙心�欲临三百过，手心未到只彷徨。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ厚宜炝迹�字登善。工隶楷、行书。初习虞世南，后学王右军。真书自出一格，无复古人面目，用笔老成，左推右让，上下提合，有如美人婵娟，望之如沐春风，近之奇香沁人肺腑，揽之则不知天下之大。习褚书须尽解其用笔之妙，提按要恰到好处，要在不媚中见媚，郁勃之中现婀娜之态，才能体会到褚书的妙韵。其传世书迹有《倪宽赞》、《阴符经》、《摹兰亭序》、《孟法师碑》、《雁塔圣教序》、《房梁公碑》、《伊阙佛龛》等，皆为习书首选。

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　　�牐犓氖�八、冯承素
　　�牐犑ナ止衬」欧ㄕ妫�兰亭序帖已通神。
　　�牐牨示�势妙乌丝扣，君是羲之第二人。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ悍氤兴兀�唐代书法家，工书且擅长钩摹复制古法书贴。曾受唐太宗之命钩摹《乐毅论》、《兰亭序》分赐亲贵信臣。现在习书者所用之神龙本《兰亭序》墨迹便是冯承素钩摹的。我们如今能窥王羲之天下第一行书墨韵之妙，此公功不可没！

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　　�牐犓氖�九、赵佶
　　�牐犗嗽婆�巧水芙蓉，绿柳红桃几月浓。
　　�牐犑榛�琴棋元是祸，瘦金如语恨昏庸。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ赫再ィ�也就是宋徽宗，政治上昏庸无能，重用蔡京、童贯等佞臣。他当皇帝可以说是择业不当，如果用今天的国家公务员考评术语来给他作一个鉴定的话就是“不称职”。当然，如果当时开有“就业指导”这门课且通过咨询，他选择艺术家这个职业的话，他绝对是一个伟大的艺术家，实际上他的确是一个伟大的艺术家。绘画擅长花鸟、山水、人物，色彩艳丽，形象生动，画风独树一帜。又精于书翰，真书学薛稷、薛曜、黄庭坚等人，然后他发挥了不可想象的天才的艺术才能和创造力，大通大变，弄出了一个前无古人后无来者的书体“瘦金体”来，真是怪！草书则学怀素，也小有成就。传世书画作品颇多，有《瑞鹤图》、《听琴图》、《正书千字文》、《大草千字文》、《纤秾诗》等。初学者最好不要学他的字，因为不易学好，后习书者也没有那个能够达到他的水平的。

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　　�牐犖迨�、岳飞
　　�牐犅�江红唱发冲冠，欲扫狂胡塞外寒。
　　�牐犝铰碇性�天下泪，河山还我斩楼兰。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ涸婪桑�字鹏举。宋代著名军事家、爱国将领、书法家。后被秦桧以“莫须有”害之，桧以此招天下所恨也。岳飞书法酷似颜鲁公、苏东坡。犹善行草书，皇皇有凛然之气，此性之所致也。书迹传有《还我河山》、《出师表》、《吊古战场文》等，亦有人认为不可信。

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　　�牐犖迨�一、柳公权
　　�牐犔彀犊�张柳带风，斩钉截铁守中宫。
　　�牐犌嘣谱颂�天然有，一画心藏八法通。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ毫�公权，字诚悬。真行皆精，初学二王书，搜悉时见笔法，楷成一格，媚而劲，爽而利，世称柳骨。穆宗尝问以笔法，公对曰：“用笔在心，心正则笔正。”帝以为治国之法，亦可见其人性之秉直也，言外之意也见昭昭矣。传世书迹甚丰，墨本有《送梨贴跋》、《蒙诏贴》、《兰亭诗贴》，碑著名者有《神策军碑》、《玄秘塔碑》、《金刚经》等，均为习书者宝。

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　　�牐犖迨�二、沈传师
　　�牐犅蕹孛砝锓鸲讼椋�贝叶承经渡众苍。
　　�牐牨�石深刀留笔意，擦丹拓墨夜思量。
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　　�牐犠ⅲ荷虼�师，字子言。真、行时人俱以为善，为书奇倔豪逸，可惜工巧太过，否则可入第一。其所书《柳州罗池庙碑》，余每观之，均懔其逼人之气，确为神来之笔！

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　　�牐犖迨�三、冯京
　　�牐犚松揭怂�最宜人，拜相峰高笔架峋。
　　�牐牸暗谌�元参政事，平安问候语如春。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ悍刖�，字当世，逝后追封上柱国，赠司徒，谥文简。宋真宗天禧五年（公元1021年）生于广西宜州，少年时随父母迁居藤州，青年又迁江夏咸宁。仁宗庆历八年（公元1048年），在鄂州参加州试中举人第一名（称解元）。仁宗皇祐元年（公元1049年），在汴京参加会试中贡士第一名（称会元），接着参加殿试中进士第一名（称状元），世称冯三元。在中国科举史上，能连中三元者只区区十四人而已，拙文《广西历史上的三元》（见《文史春秋》杂志）有述。冯京历官开封府尹、参政知事、枢密使、宣徽使、太子太保等职。其忠心耿耿，辅佐四朝。安边功著，深得民心。提携后学，不遗余力。大文豪苏轼未显之时，也得到过冯京的提护，轼一生对此感激不尽，尝作《何满子》（寄益州守冯当世）颂之云：“见说岷峨悽怆，旋闻江汉澄清。但觉秋来归梦好，西南自有长城。东府三人最少，西山八国初平。莫负花溪纵赏，何妨药市微行。试问当垆人在否，空教是处闻名。唱着子渊新曲，应须分外含情。”冯京著有《潜山文集》二十卷，奏议十卷，惜未传。冯京书法师从多家，名碑名贴搜罗颇丰，怀素《自叙贴》刻本之一曾经其手。文徵明《停云馆法帖》收其信札一通，用语如春，书法天然秀丽，结体纯守古法，深得锺王遗韵，可称小楷佳构，足以为学。心如明镜台，时时勤拂拭。
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　　五十四、唐寅
　　�牐牻�南才子印如脂，泼墨丹青带水滋。
　　�牐犘Φ闱锵愦�韵事，旧毫新写落花诗。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ禾埔�，字伯虎、子畏，号六如居士、逃禅仙吏、桃花庵主等。善画山水、人物、花鸟，以灵劲之笔带水长皴，气韵生动，深得六法之妙。书学赵欧波而自变，点画劲朗，可上佳品。传世作品有《骑驴归思图》、《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《落花诗》等。精诗文，著有《六如居士人集》。性傲，凡作品篆以“江南第一才子”印。世传点秋香之事不见正史，才子佳人，聊一笑耳！

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　　�牐犖迨�五、皇象
　　�牐犠�能分妙美婕妤，急就来风杜度如。
　　�牐犛�运管城天下问，宜名书圣也当居。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ夯氏螅�字休明。善篆、隶、章草，时有书圣之誉。皇章草学杜度，然能自运，这是他过人之处。唐张怀瓘《书断》论其书以为草书（章草）入神，八分入妙，小篆入能。书有《吴大帝碑》、《天发神谶碑》（传）、《急就章》等。

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　　�牐犖迨�六、朱熹
　　�牐犙Ч嵯认蛙龃蠹遥�开坛思想蕴星华。
　　�牐犔们八德鄯教旌螅�独喜鲁公争坐嘉。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ褐祆洌�字元晦、仲晦，号晦庵、云谷老人、沧州病瘦、遁翁，人称考亭先生。善书，犹爱颜鲁公《争坐位帖》。为书面目沉郁，古雅有致，无意为书而入书境，可称佳手。

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　　�牐犖迨�七、傅山
　　�牐犆钍只卮赫鹦恿郑�神农百草慰丹心。
　　�牐牰雷范�赵书高远，四毋原将四宁寻。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ焊瞪剑�字青竹、青主、侨山，又署公之它、石道人，号啬庐、真山、朱衣道人、老蘖禅。精医善书。书法董赵，并有所突破。尝论书云：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”这四宁四毋是书法理论中的一个有名的论断，的确大家之言。清包世臣《艺舟双楫》对傅山书法给予了极高的评价。

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　　�牐犖迨�八、李煜
　　�牐牬夯ㄇ镌铝撕问保�玉砌雕栏两怨之。
　　�牐牫ぬ救松�如梦短，聊将翰墨作痴思。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ豪铎希�原名从嘉，字重光，南唐后主。诗词音乐书画样样精通。作书人谓“金错刀”，书大字卷帛而书，人称“撮襟书”。曾自言书有七法，于五法之外加“导、送”二字。惜传世书迹不多，仅《比事帖》三行，后有米友仁跋。

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　　�牐犖迨�九、裴休
　　�牐犘淠�狂书壁上飞，苍龙吐露润芳菲。
　　�牐犎�清如玉新毫劲，砚下云腾恋翠薇。
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　　�牐犠ⅲ号嵝荩�字公美。能文善书，书学欧柳，变体而有法度，实大家风范。尝以衣袖沾墨狂书寺壁，绝倒观者，皆以为神助。传世书迹有《圭峰定慧师传法碑》等，字惊绝，时人多好之。

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　　�牐犃�十、徐浩
　　�牐牳嫔碇缴贤干澈郏�笺素无言自与论。
　　�牐犓氖�二屏龙凤舞，绝书一代可称尊。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ盒旌疲�季海。精正、行、八分书。初从父徐峤学书，书四十二幅屏冠绝一时，人叹其书为“怒猊抉石，渴骥奔泉”。现存书迹有：《朱巨川告身》、《不空和尚碑》、《宝林寺诗》、《嵩阳观碑》等。其中以《朱巨川告身》墨本最为著名，历代习者颇众，不愧为绝世名帖。另著有《古迹记》行世。

　　�牐�
　　�牐犃�十一、金农
　　�牐犉崾楣乓萋侍煺妫�换骨脱胎姿象新。
　　�牐犛帽史皆参匏�事，出人意表自如神。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ航鹋�，字寿门、司农，号冬心先生，别署甚多在此不一。工书法，擅绘画，精诗文，为扬州八怪之一。其书由《天发神文谶碑》、《华山庙碑》出，参以已意，方圆并用，横粗竖细，多带掠意，用笔似漆刷，故号为“漆书”，浑厚古逸，率意天真，与近代出土之汉简有相似之处。其画松疏有致，构图出人意料，深得六法精要，小品多佳构，清案把玩，便觉人生滋味，妙在其中！

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　　�牐犃�十二、沈曾植
　　�牐犖薹ㄔ蠢从蟹ㄇ螅�一收众法贯心眸。
　　�牐牨北�南帖观如是，拂面春风海日楼。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ荷蛟�植，字子培，号乙盦、寐叟。博学工诗文书画。执笔之法全从包世臣，先习黄庭坚自认为不得法，后入锺繇门径始得法。南帖北碑瓦当、汉砖、钟鼎器彝全以收罗，心追手摹。晚年书入倪元璐、黄道周，继以索靖、锺繇，书遂大进，高古之气夺人眼目，尽扫俗流。王蘧常《忆沈寐叟师》云其书“参以分隶而加以变化，于是益见古健奇崛”，可谓中的。总而言之，其以“无法”求“有法”，然后“贯众法为我法”，形成了生辣拙涩、不稳求险的书法风格。我想观沈公书当作如是观。

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　　�牐犃�十三、翁同龢
　　�牐犚啾�亦帖见清真，天趣如莲古调新。
　　�牐犃降钗�师臣十载，精忠护国老残身。
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　　�牐犠ⅲ何掏�龢，字声甫，号叔平、均斋、瓶生，晚号松禅老人、瓶庐居士、瓶庵居士。为同治、光绪老师，先后参加了中法战争、中日甲午战争、戊戌变法等重大政治事件，世谓“两朝师傅，十载枢臣”。同时他又是有清一代书法大师。其书学董、米、颜及碑，书风稳健浑雄疏朗有致，杨守敬评其书曰“老罴当道，百兽震恐”，雄视书坛，影响巨大。

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　　�牐犃�十四、康有为
　　�牐犖谔湓侣浔展�营，百日维新走麦城。
　　�牐牰�渡复兴中国梦，河山万里现峥嵘。
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　　�牐犠ⅲ嚎涤形�，原名祖诒，字广厦，又字长素。力主“尊碑”之学，潜心汉魏六朝碑版，犹好石门铭、云峰山诸刻。为书最求“变异”二字。其书浑厚古朴，稚拙天真，笔墨淋漓尽致，变化自然有度，点画不斤斤计较，达到了纯以神运无意为佳的境界。书法论著有《广艺舟双楫》。

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　　�牐犃�十五、梁启超
　　�牐犛桃涞蹦昕�大悟，欲将家国问沉浮。
　　�牐犌逅�一枕维新梦，堪笑书生不共谋。
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　　�牐犠ⅲ毫浩舫�，字卓如，号任公，别号饮冰室主人。以举人之身拜秀才康有为为师，始知原来所学竟为无用之学，殷勤于康公左右，是以公车上书最为有名，后因与康公政见不谋而分道，此为历史憾事也。梁启超书法可能是受康有为的影响，也是从魏碑入手，真书妩媚可观，非俗手可比，除草书不善外，余体皆精。《饮冰室全集》收书法论著《书法指导》一篇，可谓书法要言，习书者当细读之。

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　　�牐犃�十六、吴熙载
　　�牐牫宓痘�石印心泉，篆法如溪九曲连。
　　�牐犛旰蠓缌媒�上柳，新笺落墨一丝牵。
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　　�牐犠ⅲ何馕踉兀�原名廷飏，字熙载，因避同治帝讳，遂字让之，或作攘之，号让翁、攘翁、晚学居士、方竹丈人、方庵、言甫等。篆隶真草行无所不精。篆法飘逸劲丽，刚柔相济，婀娜多姿。治印用刀削披自然，笔意潺潺由刀中出，印面布局变化多端，前人无及。传世书法、篆刻作品颇多，为晚清著名的书法家和篆刻家，学者颇众。

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　　�牐犃�十七、邓石如
　　�牐牽途用犯�守八年，石刻吉金笔下缘。
　　�牐犌睾和叩惫橛∫猓�纵横阖辟费周旋。
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　　�牐犠ⅲ旱耸�如，初名琰，字石如，因避仁宗顒琰之讳而以字行，又字顽伯，号完白山人、完白、古浣、古浣子、游笈道人、风水渔长、龙山樵长等。精篆刻书法。梅镠富收藏，石如客其家八年之久，遂得观历代吉金刻石并秦汉瓦当。篆主二李，得笔法，分书大可观，余体也称佳构。其书法质妍流美，变化无极。篆刻以汉印为宗，以小篆入之，刀法圆爽遒利如纸上所书，时谓印从书出者也。

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　　�牐犃�十八、爱新觉罗永瑆
　　�牐犌崦杪�写有王风，笔势犹如骏马雄。
　　�牐犅酆渤�中谁对坐，怅然只向古人同。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ喊�新觉罗永瑆，封成亲王，号少厂、镜泉、诒晋斋主人。工书法，主要学赵孟頫\和欧阳询，偏及诸家，各体均能。其学书数十年不辍，与人论书少有出其右者，时与翁方纲、刘墉、铁保并称“翁刘成铁”。好收藏，故家藏书画颇丰，资刻《诒晋斋法帖》。

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　　�牐犃�十九、铁保
　　�牐犙嘞杏贪�小虫艺，尽夜披灯颜字勾。
　　�牐犎颂�刻成传后世，心藏八法泻春流。
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　　�牐犠ⅲ禾�保，本姓爱新觉罗氏,，后改董鄂氏，字冶亭，号梅庵、铁卿。诗文书画可称里手，楷书从颜真卿入手得运笔之法，然后草书学王羲之，行书则学董其昌。学书用力之深当时天下无及，其为有清书坛一大家，是从练中来，当今学书者当以为警。与翁方纲、刘墉、成亲王并称“翁刘成铁”。著有《梅庵诗钞》，刻有《人贴》四卷行世。

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　　�牐犉呤�、翁方纲
　　�牐牼�赏善考功独绝，跋碑评书妙连珠。
　　�牐牱ㄐ淖晕蚯宸缤福�堆柳春烟问玉壶。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ何谭礁眨�字三正、忠叙，号覃溪、苏斋。书法学颜鲁公、欧阳率更、苏东坡，又精赏证，题跋碑帖可叹观止。与刘墉、成亲王、铁保、并称“翁刘成铁”。然其书及用笔之法人多不解。如包世臣认为其书只是工匠精细，笔法无闻；刘墉则笑其书法，哪一笔是自已的。其实翁书还是十分有功力、有水平、有创意的，他的成功完全是天资和后天努力得来的。他的正书浑厚雄逸，端庄挺拔，仪态万方，深得鲁公真意，他以后几无人可达此境。“法心自悟清风透，堆柳春烟问玉壶”，这是我对翁书的评价，这一点也是刘墉无法与之比肩的。

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　　�牐犉呤�一、刘墉
　　�牐牷�锋睿智胜东方，尽粹平生顶上霜。
　　�牐犈�墨美名称宰相，书坛佳话映海桑。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ毫踯�，字崇如，号石庵。书学董其昌，然能出以已意，不独守其昌之法，时有过人之处，笔力浑厚。与翁方纲、成亲王、铁保、并称“翁刘成铁”。为书最讲腕力，笔到腕到，故时有“浓墨宰相”之称。传石庵有三姬，亦善书，有求书则以姬代笔，人莫能识焉。刻有《清爱堂帖》。

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　　�牐犉呤�二、王文治
　　�牐犑�载寒窗入探花，砚穿杵细伴春华。
　　�牐牶撂淼�墨孤灯下，漫写心笺冷月斜。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ和跷闹危�字禹卿，号梦楼。乾隆探花，精通诗文书画。为书别有韵味，清秀宜人，深得唐晋之法，行书最近羲之。吾犹喜其书，每置案头观，便觉春霖沐身，清风撞铃，丝柳拂面。时刘墉为书以腕力胜，而王文治以风神论，故时有谚云：“浓墨宰相，淡墨探花。”有《梦楼集》传世。

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　　�牐犉呤�三、林则徐
　　�牐牷⒚乓慌�令硝烟，切恨西夷掠海沿。
　　�牐牷颖嗜绶缇�案动，长空万里舞云笺。
　　�牐�
　　�牐犠ⅲ毫衷蛐欤�字少穆、元抚，号竢村老人，书学王羲之、欧阳询。谪伊犁为书犹甚，远近争相购之，纸素一空。
　　�牐�
　　�牐犉呤�四、包世臣
　　�牐犚罩鬯�楫笔如椽，评品古来优劣篇。
　　�牐犘�腕双钩虚掌握，篆章自点韵超然。
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　　�牐犠ⅲ喊�世臣，字慎伯，号倦翁、小倦游阁外史。工诗文书画篆刻。学书三十年，游于书者之间，探古人笔法之妙而有所心得。其执笔悬腕双钩，指实掌虚，平出逆入，顺下逆收，体实态丰，人称包体。所著《艺舟双楫》最为著名。

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　　�牐犉呤�五、爱新觉罗玄烨
　　�牐犕旃�策马论英雄，漫卷黄沙破帝宫。
　　�牐犖闹挝涔φ娲舐裕�佩文新谱墨林崇。
　　�牐犠ⅲ喊�新觉罗玄烨，清圣祖康熙。特别喜好书法，对董其昌书法更是偏爱有嘉。曾大力搜罗历代名贴名画，题后命工装裱藏诸内府，并敕修《佩文斋书画谱》，记录考证书画颇精。北京中国书店1984年曾据1919年扫叶山房本影印发行。

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　　�牐犉呤�六、阮元
　　�牐犖薅四媳狈质榕桑�碑帖阴阳面目同。
　　�牐犚宦龊谓�成泾渭，金刀不挫紫毫风。
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　　�牐犠ⅲ喝钤�，字伯元，号芸台。工书画诗词文章，又精于鉴赏。于《石门颂》用功最大，又玩之《乙瑛碑》，神合之处几无人胜。著作甚多，其《南北书派论》别有洞天，发人之未发，是著名的书法论著。

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　　�牐犉呤�七、伊秉绶
　　�牐牨柿θ缟裉�案寒，砚清墨透断乌栏。
　　�牐犑槠�汉隶天然趣，春柳冬梅别样观。
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　　�牐犠ⅲ阂帘�绶，字祖似，号墨卿、默庵。工书画，犹善隶书，大隶气宇非凡，突破前人，故康有为言其能集分书之大成化而为之。愚以为伊秉绶的隶书的确独树一帜，与汉隶相比，虽然少了一些天然趣味，但还是可观的，故我云：“书偏汉隶天然趣，春柳冬梅别样观。”著作辑为《留春草堂集》。

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　　�牐犉呤�八、朱彝尊
　　�牐犓笛馕恼卵攀率ぃ�曝书观帖唤高朋。
　　�牐犌刈┖和哐凹汛Γ�再向苍碑仔细凝。
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　　�牐犠ⅲ褐煲妥穑�字锡鬯，号竹垞、鸥舫、金风亭长。长于诗文经学金石考证，能画善书。为隶得古隶笔意，有超逸之气。其分书、行书在包世臣《艺舟双楫》中列为逸品下。

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　　�牐犉呤�九、倪元璐
　　�牐犔觳哦涝顺銎孑猓�点罢秋山染落霞。
　　�牐牨首咝南�真快事，借来草圣入君家。
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　　�牐犠ⅲ耗咴�璐，字汝玉，号鸿宝。工书工画，以书法最为灵妙，行书特别是草书深得韵致，爽快至极，可谓超逸。但细观之，又觉笔势结体未到最佳处，时有欲收而未能收，欲放而未能放之病，然其书自心而发，情思并有，得无意为佳之法，故谓之“笔走心溪真快事，借来草圣入君家”，只在一借而已,当可也。

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　　�牐犂畎耸�、文田
　　�牐牬舐劾纪ず衬�林，可怜曲尽少知音。
　　�牐犘娜缜锼�飞红去，留与郭高又探寻。
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　　�牐犠ⅲ豪钗奶�,字畬光、仲约，号若农、芍农。书法北魏，于隋碑用力最多。尝大论《兰亭序》非羲之文非羲之书，此论一出，撼动书林，争议一时，后因论据不足而止。数十年后，高二适、郭沫若也有兰亭之争，因历史原因也作了了，未得其果。我认为，现在研究《兰亭序》书文是否为羲之所作实在是没有实际意义。首先，在我们的观念中我们已把《兰亭序》和王羲之紧紧相连在一起了，如果《兰亭序》不在王羲之名下或者是王羲之从来就没有书写过《兰亭序》，那末我们的书法情结会产生一个什么样的转变。其二，我们目前所见的《兰亭序》墨迹本来就不是王羲之所为，如果用一个非标的参照系作为研究模范，得出来的结论又如何让人信服呢。拙论且存。

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　　�牐牥耸�一、郑孝胥
　　�牐犜浦斜居�缚苍龙，却揽江山入帝封。
　　�牐牰嗌俟沤癯砂苁拢�问山问水问心胸。
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　　�牐犠ⅲ褐ＰⅠ悖�字太夷，号苏戡。光绪八年高中解元，官至湖南布政使。他最不光彩的作为就是1930年出任了伪满洲国总理。如果我们不因人废艺的话，他的诗书画还是很有水平的。其书法能够出入苏轼，沉浑如石，气韵如河泻千里，江过万重，自有意在其间，可作大家称。著作有《海藏楼诗集》。

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　　�牐牥耸�二、朱耷
　　�牐牥籽凵剿�醉欲狂，哭之笑之又何妨。
　　�牐牭蹦牦舜步癜苍冢�王谢堂燕换屋廊。
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　　�牐犠ⅲ褐燹牵�字雪个，号个山，以后更号颇多，有人屋、驴、个山驴、八大山人等，中以八大山人最为人知。朱耷为明宁王朱权后裔，明亡后，先为僧后为道，善诗文精书法绘画。所作鸟鱼好作白眼态，题跋别有性致，古傲崎崛，署款“八大山人”摹作“哭之”“笑之”，亡国之恨，狂傲之状，跃然于笔下纸素之上。

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　　�牐牥耸�三、石涛
　　�牐犉娣迨站∪瘴餍保�暮雨消烟断落鸦。
　　�牐犖伊⒙鄹哐砸换�，观山看水是僧家。
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　　�牐犠ⅲ菏�涛，俗姓朱，名若极。出家法名元济、原济，号石涛、苦瓜和尚、大涤子、清湘老人等，擅书法绘画诗文。提出了“收尽奇峰打草稿”“法自我立”“一画论”等著名的绘画理论，书法崇尚自然，不拘古法，自成一家面目，其书其画非功力深厚者不可妄学，否则会入狂怪。传世绘画书法作品较多，为世人所宝。

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　　�牐牥耸�四、罗振玉
　　�牐犠愿壕⊥ㄌ煜率椋�拓铭窥器辨虫鱼。
　　�牐牼�题小楷多清劲，敢笑时人几处如。
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　　�牐犠ⅲ郝拚裼瘢�字叔蕴、叔言，号雪堂。精于鉴赏。书学欧阳询，略为已意，最解笔法，故小楷犹为精绝，时人几无过之。
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　　�牐牥耸�五、王国维
　　�牐犙Ч嶂形髌鹨勾�，人间词话作奇传。
　　�牐犘拇懊髟略等�境，何故清身碧水眠。
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　　�牐犠ⅲ和豕�维，字伯隅、静安，号观堂、永观，浙江海宁人。近代中国著名学者，伟大的古文字、古器物、古史地学家，文学家、美学家、词学家、诗人、书法家、金石学家、哲学家、文艺理论学和翻译理论家。可谓集中西古今大成于一身，他在《人间词话》（其词集曰《人间词》）中谈论治学经验时说到：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：'昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。'衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。'众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处’。此第三境也。”如此高论，非王国维不能言。

　　�牐犕蹙舶猜裢肺氖氛苎Я煊蚣甘�年，在中国最早将西方哲学、美学、文学观点和方法运用于剖析评论中国古典文学。他将历史学与考古学有机地结合，开创了崭新的研究方法，并确立了较为系统的近代标准和方法。其生平著述多达62种，手批古籍逾200种，收入《王国维遗书》的有42种，其中又以《观堂集林》最为著名。他被誉为“中国近三百年来学术的结束人，最近八十年来学术的开创者”。梁启超盛赞其曰：“不独为中国所有而为全世界之所有之学人。”郭沫若则叹曰：“留给我们的是他知识的产物，那好像一座崔嵬的楼阁，在几千年的旧学城垒上，灿然放出了一段异样的光辉。”令人不明的是，在1927年6月，国民革命军北上之时，他却给世人留下了“经此世变，义地再辱”的遗书，沉身于颐和园之昆明湖自尽。在他50岁人生之际，学术研究鼎盛之时，为国学史留下了最具悲剧色彩的一桩“谜案”。

　　�牐犞谒�周知，静安先生并不着意为书，然其学养所至，信手涂抹便自有意蕴其间，秀媚可人，一如其诗其词，令人叹为观止。文物出版社《书法丛刊》曾刊其书作一幅，学人之气荡漾其间，足使所谓书家羞惭，当今自诩“玩书法”者可作则鉴！

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　　�牐牥耸�六、李叔同
　　�牐牨�欣交集无人会，未了平生是佛缘。
　　�牐牴诺莱ねげ姓绽铮�风眠西子水连天。
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　　�牐犠ⅲ豪钍逋�，字弘一，僧人，法名演演，世称弘一法师，别号颇众不一一列举。善书法、篆刻、诗词文章、音乐，攻画，犹以西画为最，精喜剧。1918年于杭州虎跑寺剃度出家，从一个风光八面的文化名流转而皈依佛门，在风花雪月的杭州避世而居苦心修行，由来的种种一瞬间如过眼云烟一刀两断，从此人世间少了一个李叔同，弘一法师也夺世而生，这一作为是一切凡夫俗子永远无法领略的境界。晚年，弘一法师将他潜心佛学的心得整理修订，以大才子、大学者和大艺术家的俗家修为向世人展示了佛门的真谛。他的演讲稿和辑录的处世格言被梁实秋、林语堂等人誉为“一字千金，值得所有人慢慢阅读、慢慢体味，用一生的时间静静领悟”的醒世名言。弘一法师临终之时，以“悲欣交集”四字示人，可谓破尽红尘一切念，诠悟了人生生死的最高境界。其书法远宗魏晋，而近师八大山人，浑圆朴实，烂漫天真，绝无圭角锋芒，清朗一归于自然，达到了天人合一、书人合一、人书俱老的极境。

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　　�牐牥耸�七、于佑任
　　�牐狑姿�拂柳美名传，俊逸临风玉树坚。
　　�牐犉乒挪悦？�大道，草书标准立新篇。
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　　�牐犠ⅲ河谟尤危�原名伯循，字骚心，号髯翁、太平老人。精诗文工书法，草书最得法，颇有怀素、八大山人笔意，结体结字缠绵婉转而少连带牵丝，潇洒散朗清润，闲逸庄重。拟将草书标准化，作有《标准草书千字文》等，惜其愿未得广传。

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　　�牐牥耸�八、齐璜
　　�牐犜岛涡┬砣氚嗝牛�又作丹青砚上尊。
　　�牐犑�里清泉蛙声起，燕支濡墨落梅痕。
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　　�牐犠ⅲ浩腓�，原名纯之，字渭清。以后改名作璜，另字濒生，号白石、借山吟馆主者、寄萍老人等，世人多称齐白石。原以木工为生计，三十岁始习画并以为业，五十七岁定居北京。擅绘画，所作花鸟、虫鱼、山水、人物力求在似与不似之间，独出己见，妙趣横生，他人无及。书法最工篆隶，取法于秦汉碑版，犹得力于《天发神谶碑》，为印单刀直下势如破竹，布局纵横交错，破古镇今，豪放之气，盈溢于方寸之间。行书则取法于米元章，扬弃自然，古拙天真，全为自家面目。无论绘画、书法、篆刻均为一代宗师。

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　　�牐牥耸�九、林散之
　　�牐犃槿�慧悟坐金蟾，饮墨观毫洗笔帘。
　　�牐牬河杲�南烟锁岸，古碑名帖再添签。
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　　�牐犠ⅲ毫稚⒅�，号江上老人、左耳、聋叟，又署林散耳。自幼年起学习书画，曾师从范培开、张粟庵、黄宾虹等人。汉魏唐宋元明清皆习之不厌，遍临百家，遂成其独特书法特色。散之老人草书别有趣意，下笔不事雕琢，斩钉截铁，笔势如龙腾虎跃，生生有气。用墨则枯湿浓淡，婉约其间，有如美人姿态总可相宜，凸现出摄人心弦的艺术魅力。

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　　�牐牼攀�、白蕉
　　�牐牫鹬蕉髂�多废寝，切笺写兰醉兰亭。
　　�牐牨史傻吲娉逑龊海�素月清空夜点星。
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　　�牐犠ⅲ喊捉叮�原姓何，字远香，号旭如，另署济庐、复生、复翁。精诗文书画，行草书才情横溢。一生只喜二王而多变化，在王书的基础上参以现代书法技巧，吸古化为我用，避免了食古不化之嫌，形成了隽洒秀美、意远韵高的书法风格。其于书法浸淫穷构全力，尝自言为“仇纸恩墨废寝忘食人”，由此可人一斑。余最喜其《题兰杂稿卷》，此卷纵逸无极，天真烂漫，笔到处出神入化，用墨浓淡相间，如星似点，随手而来绝无造作之态，尽得王书精神，可称近现代书法极构。沙孟海《白蕉题兰杂稿卷跋》云：“白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者寥寥数人。”呜呼！“笔飞颠沛冲霄汉，素月清空夜点星”，这是我读白蕉此卷发出的惊叹。除了书法作品外，白蕉先生还为世人留下了《云间谈艺录》、《客去录》、《济庐诗词》、《书法十讲》等珍贵的文字作品，所以对于白蕉先生，我们仅以书法大师称之，是不能全揽其艺术才华的。

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　　�牐牼攀�一、沈伊默
　　�牐犔�衰碑盛莫由之，力挽狂澜绝代师。
　　�牐犌韵蛏揭跹暗朗浚�黄庭欲把换鹅姿。
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　　�牐犠�:沈伊默，原名君默。在帖衰碑盛之际，毅然提出了回归二王书法的大旗，明确指出了由唐入晋的书法之路，只有继承传统，才能推荐出新和开创全新的书法风格。我认为无论或碑或帖都要扬弃，简单的否认都是不可取的。沈伊默的书法最讲究笔法，他说，“笔法是书法全部形式因素中的第一要素，是书法创作不可或缺的物质手段”。在他的《书法论》、《学书丛话》、《二王法书管窥》、《历代名家学书经验谈辑要释义》等等书学著作中，都在阐述他维护传统书法尊严的思想观点。沈氏书法非一般意义上的书家书法，已经不简单的是笔墨纸砚技巧的结合与线条的渲泻，而是一种独特文化的再现，凭借其深厚的文化底蕴，他以一个学者的目光去审视这一看似简单却意韵无穷的艺术，笔力卓绝，笔法纯真，结体超逸，意境悠远是沈伊默书法的最大特点。

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　　�牐牼攀�二、潘式（用其原韵）
　　�牐牼�编断册没能亡，残墨犹香窥二王。
　　�牐犆畏帕黪�观曲水，千秋万代忆书皇。
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　　�牐牳脚瞬�鹰原诗：
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　　�牐牴湃艘讶ゲ淮�亡，优劣谁堪品二王。
　　�牐牭叵掠揖�如可作，讵将知己许文皇。
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　　�牐犠ⅲ号耸剑�字伯鹰，号凫公、有发翁，却曲翁，别署孤云。精诗文书法，最好二王书，草法取之于《十七帖》，人无几过。真书学褚遂良而入王，笔法凝厚，功力非凡。著有《中国的书法》、《中国书法简论》等，其中以《中国书法简论》最为有名。

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　　�牐牼攀�三、徐生翁
　　�牐犖�书不与古今同，独创自然格调工。
　　�牐犞�己何求难切悟，毫当利剑破苍穹。
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　　�牐犠ⅲ盒焐�翁，原嗣姓李，名徐，号生翁。徐生翁书法主要取法于《石门铭》和《史晨碑》，同时遍临秦汉碑版钟鼎器彝，奠定了他雄厚的传统素养。对于自己的学书过程，他说，“余习隶书二十年，以隶意作真者又十余年，继嫌唐为法缚，乃习篆以窥魏晋，而魏晋古茂终逊汉人，遂沿两汉吉金，上攀彝鼎”。经过他数十年的努力，终于形成了他古涩厚朴、奇崛老辣、有异于人的书法风格。

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　　�牐牼攀�四、吴湖帆
　　�牐犉芳�源流左右逢，勾沉墨海觅仙踪。
　　�牐犕迪新�写心胸事，佞宋词痕字韵浓。
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　　�牐犠ⅲ何夂�帆，名倩，本名万，号倩庵，别署翼燕等。工书画、精鉴赏、擅诗词。书风秀丽，笔法雅致，一点一划，尽是自家内容，活脱一派才子气格。其手录《佞宋词痕》字俊词媚，为少有的佳作。

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　　�牐牼攀�五、钱瘦铁
　　�牐犠淼洞�笔刺田黄，碧水青山入寸方。
　　�牐犘〖嫉癯婷鞔蟮溃�铜肥铁瘦总相长。
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　　�牐犠ⅲ呵�瘦铁，名厓，字叔厓，到了晚年则自号淞滨病叟。徐生翁一生辛勤于书画篆刻之中，锺王名书无所不涉，秦汉碑版钟鼎器彝皆收入目，故其书法金石之气苍然扑面，摄人心魄。篆刻更是别具一格，治印险象环生，峻峭挺拔，破边线，留红白都是恰到好处，可谓增一分则肥，少一分则瘦。我认为近代之印人没有几人能达到他这样的高度的。

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　　�牐牼攀�六、来楚生
　　�牐牬永词榈烂钅亚睿�提笔沉鱼雁落空。
　　�牐牬笠馇�文临智永，拈刀试石印痕红。
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　　�牐犠ⅲ豪闯�生，原名为稷勋，字楚凫，后易字初生、初升，号然犀、负翁、一枝、非叶、处厚，另署安处先生、然犀室主等。精诗书画印，书法用笔凝厚，所临智永《千字文》，自言“大意临之”，观之与永师之作有暗合之意，生苍老率。所画花鸟无不呼之欲出。篆印厚朴归之于天就之成，凝滞有韵，无意之间便为佳作。作品辑为《来楚生书法集》、《来楚生画册》、《然犀屋肖形印存》、《来楚生自用印存》、《来楚生草书集》传世，为学书画印者良鉴。

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　　�牐牼攀�七、邓散木
　　�牐牥硕凡鸥卟藜蚵ィ�几时明月照兰舟。
　　�牐牭咭莩�狂思旭素，杜康邀与作春游。
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　　�牐犠ⅲ旱松⒛荆�初名菊生、士杰，后更名为铁，号纯铁、老铁、无恙，三十岁以后又号粪翁，四十岁后始号散木，晚年因病去一足，自以一足自称。另署楚狂人、山人居士、无外居士、郁青道人、天祸且渠子等。能诗词，擅书法，师萧蜕庵，于篆隶行草真皆圣手，以籀篆隶入印，篆法苍老，自云为艺篆为第一。著作主要有《篆刻学》、《书法百问》、《欧阳询三十六法诠释》、《书法学习必读》、《三长二短印存》、《厕简楼编年印存》、《癸卯以后锲迹》、《钢笔字写法》、《邓散木诗词选》等。其书法洒脱放逸又蕴含蓄其间，小楷娟秀可人，《篆刻学》纯以小楷手稿方式出版，于教诲之中又得赏书翰之妙，为爱翰人所宝。

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　　�牐牼攀�八、高二适
　　�牐犂纪げ狄槎�神州，学术探源真理求。
　　�牐犉�瓦只砖残叶里，丹签玉锦慰心酬。
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　　�牐犠�:高二适，原名锡璜，后易为二适，中年曾署瘖盫，晚年署舒凫。1963年经章士钊引荐，被聘为江苏省文史馆馆员。《文物》杂志1965年第六期刊登了郭沫若《由王谢墓志的出土论到〈兰亭序〉的真伪》一文，高二适先生读后，先在1965年7月23日《光明日报》上发表了《兰亭序的真伪驳议》继后又发表了《兰亭序真伪之再驳议》针对郭的观点提出了不同的看法，由此引发了建国后一场颇为壮观的“兰亭序”真伪问题的论辩，在国内外都造成了极大的影响。由于高、郭二人地位悬殊，高二适以平民之身与位在高官的郭沫若针锋相对，当时在国人看来无异于以卵击石，胜败早在预料中。由于历史的原因，虽然这场论辩不了了之，但我们却得到了一个启示，学术争鸣是学术进步的惟一方法，个人观点都有其存在的理由，错误的理论在争鸣中将会原形毕露，而正确的观点在争鸣将更会大放异彩并得到进一步的升华，邪不压正是永远不变的真理。高二适在文史哲、诗词、书法的研究和创作方面，成果卓著，他著有《新定急就章及考证》、《<刘梦得集>校录》、《刘宾客辨易九流疏记》、《高二适书法选集》等，给我们留下了珍贵精神食粮。

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　　�牐牼攀�九、马一浮
　　�牐犘挪较杏稳宸鸬溃�阐扬开示后来人。
　　�牐牱胖鄱�去思红豆，墨带禅缘不染尘。
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　　�牐犠ⅲ郝硪桓。�幼名福田，更名浮，字一浮，又字一佛，号湛翁、被褐，晚号蠲叟、蠲戏老人，现代著名国学大师，被誉为中国最后一位大儒。辛亥革命后，潜心研究学术，于古代哲学、文学、佛学，无不造诣精深。关于马一浮先生的学术成就，任继愈先生《马一浮集•序》云：“马先生学术造诣深广，世人鲜能望其涯涘。他治学广大而又精深，能会通儒佛，兼容文史，是一位难得的通儒。”所著后人辑为《马一浮集》三大册1996年10月由浙江古籍出版社、浙江教育出版社联合出版。马一浮又精于书法，合章草、汉隶于一体，自成一家。篆刻也别有逸趣。对于马一浮书法，任继愈先生《马一浮集•序》又云：“马先生书法超逸，游刃于古人规矩之内而迥出于古人藩篱，神采内敛，秀劲深涵。世间书法家多缺乏学问根底，只有临池功夫，最多能达到第二流。方之古人，马先生书法可以远绍朱熹。”其书法、篆刻作品华夏出版社1991年6月辑为《马一浮遗墨》出版。

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　　�牐犚哗柀枺ㄖ眨�、苏局仙
　　�牐犕�颜鹤首写兰亭，板浪松身震电霆。
　　�牐犈碜嬗�来相对饮，烂柯山里看松青。
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　　�牐犠ⅲ核站窒桑�字裕国，为宋代大文豪东坡后裔。在他生日111岁前夕，因年老体弱，无疾而终。苏老是上海第一批捐献遗体的志愿者，1983年他在接受荣誉证书时，即兴赋诗道：“皮囊原似春蚕脱，亘古谁能永保存。气尽即交医士手，千刀万割便超生！”1979年5月，上海《书法》杂志社举办全国群众书法大赛，苏老以近百岁之龄参赛并一举夺魁。其参赛作品为大幅录王羲之兰亭序，书作大象如岿，谋篇布局畅气淋漓，撼庭之势卓然而来，令人动容，结字秀逸，用墨如施五彩，笔法炉火纯青，深得古人意韵，可谓人书俱老。如果羲之再生定如潘公伯鹰所言“讵将知己许文皇”许之也。吾之“中国历代书法名家杂咏”以苏老为终篇，就是为了表达我对这位书坛老骥的崇高敬意。心如明镜台，时时勤拂拭。

［此帖子已被 破烂的砂锅 在 2009-5-18 16:14:10 编辑过］