写实绘画的永恒趣味

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人类艺术的起源之一，是从《模仿自然》开始的。例如绘画是对自然外形的模仿，戏剧是对人物行为和感情的模仿。《模仿》的本身就有一种趣味性，从模仿过程到模仿的结果，不论像或不像，人可以在真真假假中去比较、去揣摩、去发挥。以技巧而言，模仿的越像，难度越高；如果达到以假乱真的地步，就不只是趣味，而是更令人叹服的真功夫了。 《内芙提提》皇后塑像; 埃及新王国时期，约公元前1340年；高50公分

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西方美术的最大特色就在于能够逼真的重现自然的形体，而这种逼真写实有着久远的历史。埃及、西亚、希腊等上古文明中称得上栩栩如生的作品不在少数，特别是人物和动物的雕像经常是比例准确而造形生动。在绘画方面，从现存古代的壁画、木板画和陶器彩绘来看，技法多属于线性的描绘和色彩平涂，与真正的视觉写实还有一段距离。然而，一些古希腊流传下来的故事，又似乎能证明当时的画家还是具有《以假乱真》的写实能力的。 希腊的两位知名的画家，宙克西斯和帕拉修斯二人有一次公开比赛，他们各自搬出了自己的精心杰作。只见宙克西斯描绘的水果是如此的栩栩如生，以致墙头的鸟儿竟然飞向画中的葡萄想要啄食。在一片赞叹声中，宙克西斯得意的向对手说﹕‘现在，请帕拉修斯将盖在画上的布幔揭开，让大家看看你的作品吧！’话才说完，宙克西斯发现自己犯了错误，原来帕拉修斯的画上并没有覆蓋布幔，他的布幔就是画出来的。这时，宙克西斯不得不俯首称臣；因为他的画只是欺骗了鸟儿的眼睛，而帕拉修斯的画却欺骗了他，一个画家的眼睛。 另有一个传说谈到，亚历山大最欣赏的画家阿佩莱斯因为海上风暴而落难到埃及。他的敌手买通了埃及国王托勒密一世的弄臣，欺骗画家说国王邀请他参加晚宴。阿佩莱斯信以为真前往皇宫，却因擅闯宫廷被恼怒的托勒密王抓了起来。阿佩莱斯大喊冤枉，国王就要他证明自己的清白。结果画家顺手捡起火炉边的煤炭，在墙上很快的画出了骗他赴宴的弄臣相貌。国王一眼认出了自己的手下，便饶恕了阿佩莱斯。这故事也说明了阿佩莱斯具有敏锐的观察力和记忆力，能快速的捕捉人物特征，才能救了自己的性命。

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传说《亚历山大与大流士之战》仿自阿佩莱斯的作品 《亚历山大与大流士之战》复原图

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庞贝出土的著名马赛克壁画《亚历山大与大流士之战》，据说就是仿自阿佩莱斯的作品。壁画气势洪大，人物众多却乱中有序。交战中，人物、马匹层次分明、动态丰富，而且光线和立体效果很自然的烘托著战争的紧张气氛。左边的亚历山大沉着进攻；而大流士神情惊慌的在战车上抬起手臂，他的马车噎掉头，前方的骑兵也在极力控制受惊的马匹，显然波斯大军噎败阵下来。两军兵马交错中仿佛能听见厮杀声，令人有置身其中的真实感。如果马赛克的仿作噎如此，那么阿佩莱斯原作的精采程度也就可想而知了。 只是，人类艺术的兴衰也脱离不了历史发展中‘成、住、坏、灭’的规律。上古艺术的辉煌随着罗马帝国的衰亡而结束，沉寂数世纪之久。欧洲民族不得不在文化废墟中从新摸索，到了文艺复兴再次进入高峰。当时艺术家们从出土的古代文物中找到完美艺术的参照，才能很快的成熟起来。 文艺复兴艺术家意欲重拾古代希腊美学，事实上，他们在绘画的写实技术上，成就更超越古人。不仅物体的外形优美、准确，明暗、色彩运用成熟后营造出的立体感、量感和质感，都达到前所未有的逼真和自然。尤其透视法的运用，不仅精确掌握了不同角度物体外形，更能从平面上制造出三度空间的深度感。

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马萨其奥（Masaccio）1427年在佛罗伦萨圣玛利亚教堂（Santa Maria Novella, Florence）的壁画《三位一体》 马萨其奥（Masaccio）1427年在佛罗伦斯圣玛利亚教堂（Santa Maria Novella, Florence）的壁画《三位一体》经常被视为透视法用于绘画的最早成功范例。画家以观众视点为准，拉出线条按比例绘制出不同深度距离的假想空间。达芬奇的《最后的晚餐》也是以透视法结合建筑的结构，意图在墙壁上制造出耶稣和众门徒就在现场进行圣餐的错觉。

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达文西《最后的晚餐》，1495，米兰圣母感恩修道院

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文艺复兴时期的绘画写实技术经常结合著建筑和雕刻，造出许多不同趣味、不同功能的真假莫辨的视觉效果。有华丽、装饰性的；有恢谐幽默的，更有表现神迹以激励信徒的。法国人把这种以假乱真的技法叫《trompe- l’oeil》，意思是‘欺骗眼睛’。 梵帝冈博物馆内的‘明暗大厅’

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梵帝冈博物馆内的‘明暗大厅’ 例如梵帝冈博物馆内的‘明暗大厅’，整面墙壁上以素描方式绘上希腊柱饰、壁龛和雕像，与真实的门、窗结合得天衣无缝，仿佛大厅中真的充满了这些雕像和壁饰。西斯汀礼拜堂中，米开兰基罗的天顶壁画《创世纪》也是以假想的梁柱来区隔画面，并在交界处绘上雕刻般的人物造形，如此一来建筑、雕刻、绘画，就在真真假假中看来浑然一体。

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米开兰基罗的天顶壁画《创世纪》 婚礼堂的天花板壁画1473

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由于写实绘画‘以假乱真’的趣味，艺术家也乐于用它来开开小玩笑。曼帖那（Andrea Mantegna，1431-1506）为曼都瓦公爵贡扎格家族的婚礼堂创作了整间壁画，四面墙壁以连拱长廊的形式，画上了所有家族成员在自然风景前的生活场景，特别有趣的是画在天花板上的一个对天空洞开的圆形天井。在天井周围有一圈石刻围栏，只见蓝天白云下，许多顽皮的小天使和面带的微笑的妇女趴在围栏上，对着下方的‘夫妇房’指指点点、探头探脑，其中两个小天使脑袋还卡在围栏的圆洞里，做出难受的哭丧表情。画家在天顶壁画表现出的幽默恢谐，和四周壁画贡扎格家族庄重严肃的表情形成有趣的对比。