小记江门之行

破烂的砂锅

　　昨天我与树栋一同前往江门祝贺“高琼书画工作室”的开张和参加在工作室举办的“江门市中青年书法精英作品邀请展”的开幕。由于我们在江门汽车总站所乘坐的市内专线车出现故障，待到达工作室时，已是上午11时正，比原先约定的时间迟了一个小时。
　　工作室临街而设，分上下两层，地下一层作销售字画之用，二楼有小展厅、创作室、休息室、办公室等，这次展览的作品从楼下挂到楼上，以楼上居多。在网络外，我较少跟江门的书友打交道，在展览中所见多为新面孔，且年青的居多，这无疑是一件好事。
　　这次展览的作品各体兼备。记忆中，陶四强、吴柱擎、洪炎辉三人在篆书方面下过不少功夫，可次吴却以行书示人。当然，吴的行书水平并不在其篆书之下。隶书作品最少，印象中，只有一个对联和两个斗方，斗方比对联显得有新意，卖相较佳；草书方面，陈荣亲、余树栋、黄伟文俱有作品送展；行书或行草最多，陈高琼、梅炎林、黄伟文、钟建仁、洪家宁、苏伟城、冯永胜等各有特色；楷书方面，我送了个去年写的四条屏出去，邝宁与吴柱擎各出示一个小楷小品，黄英俊拿了斗方，韦思杨写了个横幅。以上仅凭记忆所录，难免产生纰漏。
　　从网络上的交往得知，江门不少中青年书友每个星期五晚上都会在工作室小聚，交流彼此的学书心得。类似的方式过去我们台山也搞过，可近数年一些书友的工作地点、工作岗位的变更及新人罕见，彼此间已难得小聚一次，若无有关部门及热心人士的推动，前景并不乐观。
　　我浏览过所展出的作品一遍后，高琼开始招呼大家去附近的餐厅吃中午饭。席间，高琼与荣亲两位书友的热情令我喝了几杯，令酒量浅的我有点醉意。饭后，荣亲送了一册《陈献章书法集》给我。过去我接触过陈献章（陈白沙）的书法，并在网上搜集了一些他的资料。他的书法，是建立在对当时流行的“馆阁体”的批判之上的，因此具有非常鲜明的个人风格，这是他能在书法史上得以不朽的客观原因。如果书法的传统所指的是书法发展中的积极一面，那么，对流行的“继承传统”与“力求创新”的叛逆就是书法的传统。从陈献章的书法作品中，不难看出他在表达自己的观点时直接果断，这来自他坚定的信念和善于汲取。世间有两种人的信念不易改变，其中之一就是如陈献章这般学问深厚的人，另一种就是学问肤浅的鲁莽之辈。相信旁观者不难洞悉个中的玄机。
　　书友们陆续散去，我与树栋算是远客，就随高琼回到他的工作室小坐一会。
　　高琼是江门职业技术学院的书法讲师。学院虽将书法作为一门兴趣课来处理，但报名的学生却有二百多人，其中有十来个学生大概有点痴迷书法，这次也前来庆祝工作室的开张和参观展览，饭后他们亦一同回到工作室。高琼请我为这班学生谈谈书法。由于事前缺乏准备，加上有点酒意，在谈论时自觉有点语无伦次；不过，我还是就临帖、写日记、阅读经典思想著作这三方面作了一些简要的分析，并介绍了一些具体的做法。至于这班学生会不会按我介绍的方法去进行实践，就不得而知了。
　　在工作室内，我当着学生的面写了两个作品，一是用茅龙笔写了个行草，二是用加健羊毫之类的毛笔临了怀仁集王羲之字的《圣教序》。我平时在家中练习或创作用的都是多年前买的2.5元/支的长锋羊毫，可去到书友处，则是不择纸笔。茅龙笔为陈献章所创，这是我第一次它来写字，却丝毫没有不习惯的感受。个中的原因很简单，不同材料制成的毛笔，虽然书写出来的效果不一，但书写一点一画的基本方法却不因毛笔的不同而有所异，不同的地方仅在速度与使转方面迁就一下而已。相信一个人能体会到这一点，就不会因在使用新毛笔时产生不习惯的感受了。
　　王羲之的行书都具有流美的特征，这是因为他书写过程中擅于顺着笔锋的去势进行发挥的结果。所以，他的行书用笔看起来极为精妙，可运笔方法却极为简单，临写起来特别就手，这应是他的行书深受历代书家推崇的原因。这次我临《圣教序》，字了几个字后，察觉到手中健毫更适合表达线条的流美，便根据这一点去发挥。所以，我虽跟《圣教序》阔别十多年，临写起来仍如老朋友见面那般熟悉。
　　下午三时，我与树栋向高琼辞行，跟着前往书店挑了几个字帖，然后乘坐前往台山的公共汽车，结束了这次江门之行。
　　2010年5月16日晚

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破烂的砂锅

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