书友杨健华印象

破烂的砂锅

　　在过去一班经常小聚的书友中，杨健华的年龄最小。我记不起与他第一次会面是何年了，当时是陈瑞珊介绍我与他相识的，知道他刚从江门教育学院回来，在广海镇一小学当教师。初见面，他在措辞上显得很谦虚，却又不时流露出年青人应有的傲气。一个富有才华的年青人有傲气是件值得骄傲的事情，尽管这将给他带来不少挫感，但这挫折感会令激发他的创造力和走向成熟。
　　通过互相了解，我得知他在江门教育学院时，曾虚心向新会的李卓见、赵嘉平等人请教过，得到他们的悉心指导。李以魏碑见长，赵偏重二王（王羲之与王献之）。魏碑多以雄强著称，二王以秀丽见长，落到健华手中，则变成俊朗。我虽未见过李卓见挥毫，但从他的作品中，不难发现他有时写得太刻意，有“书匠”之嫌，健华的作品中亦有这方面的毛病，不知是不是受李影响所致。大家相处日久，相知日深，健华对自己的毛病越来越清楚，便开始了艰辛的蜕变之旅。
　　所谓“学业如逆水行舟，不进则退”，一个人在艺术道路上没有野心，就会固步自封，靠克隆过去来进行自慰，最终因习以为常而失去原先的活力，故艺术水平不一定是姜越老越辣，出现腐烂而死亡的倒是占大多数。蜕变过程是一个推倒重建的过程，所推的是原先那些自认为象金子那般珍贵的东西，建的则是从零开始，其感受大概跟富翁变成穷光蛋差不多；蜕变过程也是一个在重重自相矛盾中进行选择的过程，虽然荀子有关于鱼与熊掌之说，但何谓鱼、何谓熊掌呢？……
　　健华先从《怀素小草千字文》、《书谱》、《集字圣教序》、《二王尺牍》中汲取养分，同时从今人师法二王的作品中寻找突破的契机，其书风开始出现变化。虽然他的进步并未如我理想中那般不断跳跃，可勇于探索、勇于实践的人是不会失败的。
　　我记不起健华的作品何时入选省书协主办的书法展览，可我知道他是台山最年轻的省书协会员。虽然我并不以入展各种展览来衡量书法作品水平的高低，但最起码，在现今台山还未有中国书协会员的情况下，加入省书协也算是专家对他的努力与书法作品水平的认可。
　　2009年7月18日
　　
　注：台山年青一辈的书法爱好者，多是在八十年代全国书法热的大环境中开始接触书法的。年青人的敏锐与信息的发展，令他们大量接触到古今书法资料，大大扩宽了他们的视野，眼界既高且勤奋有加，与老一辈主要以私下相授所得出来的结果自是大为不同。只是他们并未在文化部门或其他政府部门担当重要角色，在技艺成熟之时，书法的实用性又被电脑、现代印刷等技术所大规模替代，以至他们的名字和作品未为广大关心台山书法发展的台山民众所知晓，现今我借此一角，对他们略作介绍，也算是尽我个人的一份绵力。
　　健华现时在国税负责版报宣传工作，近日他打算招几个学生赚点外快，祝他如愿！

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破烂的砂锅

台山年青一辈的书法爱好者中，还有一个叫马健华的。

破烂的砂锅

因为瑞珊、喜仍等书友工作较忙，平日较少积累作品，就留待以后介绍。

破烂的砂锅

　　在各种书法综合展览中，行书所占的比重往往最大，对书法理解不深的人来说，可通过作品的点画来感受作者书写时的运腕情况。用毛笔写字，主要靠手腕来控制毛笔，书写时手腕灵活，其作品看起来就有轻松自如之感，反之则呆板生硬。这是书法的基本功，一个人如在书写时没有注意这一点，即使写上一辈子，仍然无法踏进书法的大门。