书法欣赏入门随意谈

破烂的砂锅

　　在今天，深入接触书法的人并不多，而不少书法爱好者，对书法的认识也只局限于老师或其他人所说的几个书家名字。至于这些名家的作品好在什么地方，则有点茫然或是照书宣读。

　　人皆有自大倾向，能做到“知之为知之，不知为不知”的人并不多见，如果多见，恐怕这话就不会出现在《论语》之中了。因此，我不想批评别人，不想与别人作口舌之争，除非对方主动在我面前撒野。

　　如果按没吃过猪肉根本不知道猪肉的味道来看，要欣赏书法就得自己去实践一番了。问题是，喜欢看戏的不一定会演戏，会演戏的一定会看戏，在台上演戏的人少，台下看戏的人多，故要推广书法，专业的讲求严谨固然重要，可如何让门外汉于热闹处看出一点门道来才能将专业知识推销出去，才能让书法在公众中活下去。

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破烂的砂锅

　　一幅作品是一个整体，一个字也是一个整体，一个字的好坏，在强调点画与结体外，还要看这个字的点画之间是否顾盼有致。
　　任何人在初学写字时，都会遵循老师或书本所说的笔顺去实践，若非如此，在写字时无法做到一气呵成，一点一画便失去了联系。音讯全无，望穿秋水亦徒然，何来顾盼有致呢？而在一气呵成之中，包含着行笔的快慢，运笔的轻重等，这些因素所构成的节奏有没有撩动你的心弦呢？
　　以上所说的，相信上过小学的中国人都曾经历过，只是因为某些原因而没有坚持下去或继续深入。通过这次温习，相信对书法有兴趣却不知如何入手者都会重新审视以往学写字的经历，即使不拿起毛笔来玩一玩，在碰上书法作品时，也有个较明确的方向去进行阅读。（完）

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一塌糊涂

受教。

对于书法，我是门外汉，但我喜欢欣赏，就像欣赏画作。

我觉得，一份有性格，有韵味的书法作品，其魅力并不亚于名画。

不过，有时欣赏书法作品，整幅看来很有韵味，但分拆开来就有点索然的感觉。请问这是为什么？

破烂的砂锅

这问题因人因作品而异，可将作品发上来，说出自己对整体与部分的感受，共同探讨。

破烂的砂锅

　　对书法的认识，首先要了解一下书法史上的名家、名作，这样，自己在面对其它书法作品时，就有了用作对比的对象了。我觉得，这可先看看陈振濂著的《书法学概论》，粗略了解一下史上的名家、名作，对书法史有个简单的整体概念。

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一塌糊涂

坐前排，聆听沙煲兄书法启蒙。

破烂的砂锅

　　翻抄一下家中的藏书，才记起《书法学概论》一书于多年前送朋友了，倒是有本《书法学综论》，作者亦是陈振濂。印象中，两本书大同小异，《书法学概论》是在《书法学综论》一书的基础上整理而成的。这两本书都是九十年代出版的，图版为黑白，不及一些近年出版的同类书籍的彩色图版清晰。如果自己喜欢书法，可去书店选购一本图文并茂的介绍历代名家、名作的著作来作为参考。

　　对于书法一类的议论文章，过去所针对的对象多为一些对书法有自觉深入的书法爱好者，在这儿尝试针对一些对书法的理解仍在人云亦云阶段的书法爱好者，觉得并非易事。在切入点方面，作过一些深思。

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破烂的砂锅

　　在翻阅书法的图片时，其中会有一些你所喜欢的，也会有一些你所不喜欢的。无论喜欢与否，其中亦会出现与作者相左的观点，如果你自认是一个初学者，即使你仍未能弄懂著书者的意思，还是以放弃一些自以为是的观点为上，若非如此，就失去了读书的意义了。

　　当然，对书法史有个简单的整体概念仍未足够，书法最重要的还是作品，而构成作品的基本元素是一个字。今天的中小学生学写字的目的跟古人初学书法的目的都是先从实用的角度为出发点，故古人倡议从楷书入手，今天亦然。在这儿，我就从楷书出发，讨论一下如何写好一个字。

破烂的砂锅

　　在中国的学校，上过小学的人都曾有过书写汉字的经历，而有过书写汉字经历的人都知道怎样才能写出一个好看的字出来。在此基础上，我再论述一下，对于喜欢书法的，就当是一次温习。

　　一个以楷法写成的汉字好不好看，离不开点画与结体。无论是楷书还是其它书体，质量上乘的点画，都能让人感受到作者书写时运笔上的果断，如果点画如儿童拿蜡笔填色那般修修改改而成，便失去了书写的味道，其意义跟印刷品没有什么两样。这类作品，我称之为描字而非写字。

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破烂的砂锅

　　结体也叫结字，台山人习惯称为“装字”，再浅白一点就是根据字的结构，对点画作出适当的安排，镶嵌成让人看去觉得舒服的字来。一个字的结体如何，从印刷的角度出发，都有个较为明确的标准，可书法是手工作业，艺术讲求个性，如果人人都以写得跟印刷一模一样作为目标，干脆用机械来替代手写好了。

　　对结体的审美认识是经验性质的，从学书的角度来说，要求多临帖，而从欣赏的角度出发，则要多读帖。当你认为某些结体东倒西歪的楷书作品产生妙趣横生之感时，意味着你对汉字结体的欣赏水平相当不错了。