舞台人生(图文)

玲珑姑娘

晕，今天在整理“粤剧文化”这个题材的时候，发现很多东西都渐渐离我们

（或年轻）一辈而去。。。。。

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去年，返家乡过节，看到村口搭了戏台，锣鼓喧天，好不热闹。

于是乎，逼埋人群一看，乖乖，有大戏看哪！即刻飞身回家担了张木板凳仔，

吾理三七廿十一，霸返个头等位。

开锣咯！阿公阿婆看到流口水，如痴如醉。

舞台人生, 人生舞台，台上、台下，一样精采！

很多上了六、七十岁的广东人都喜欢看粤剧。大概是他（她）们小时候记忆里，

只要有大场面的时候才能看到大戏（粤剧）。

不过，印象中，看大戏似乎是我们祖母那代人的事了。

如今在我们台山、台城有很多地方自发组织戏团，自拉自弹，自唱自娱自乐。。。

还相互客串表演等等。。。。。

台山新凤鸣剧社,就是一个民间戏剧票友自发组织的剧社，

多年前在以旅美华侨余昌伯伯的大力支持下，一班有专业水准班子组建了今日的剧社。

新出炉的社长ffice:smarttags" />ersonName w:st="on" ProductID="冯宝珠">冯宝珠ersonName>女士、夫婿ersonName w:st="on" ProductID="邓发">邓号权ersonName>先生，多年来一直负责剧社演出事务，

出钱又出力, 为发扬粤剧文化不遗余力，为台山戏迷们义演，带给大家欢欣鼓舞。

广东大戏，源自南戏，自明朝嘉靖年间开始在广东、广西出现，

是揉合唱做念打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体等等的表演艺术。

(乐师们专注研究剧中曲子)

粤剧在每一个行当都有各自独特的服饰打扮。

粤剧的名称，虽在清光绪年间才出现，但其源流却可以追溯到四百多年前的明代中。

建国前的三十年间，粤剧基本上分为“省港大班”与“过山班”（或称“落乡班”）两大派系。

首任粤剧“八和会馆”会首的邝新华，不但是“同治中兴”的代表，也是著名的文武老生，

演过《苏武牧羊》、《太白和番》、《李密陈情》等名剧。

(花旦黄少娥、文武生陈国照)

［此帖子已被 玲珑姑娘 在 2008-7-10 3:23:47 编辑过］

玲珑姑娘

新编的历史题材和现代题材剧目中，影响我们这一代人较大的，有《搜书院》、

《十五贯》、《帝女花》、《醉打金枝》。

相信我们这代人，印象最深的是《柳毅传书》、《宝莲灯》。

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原来，粤剧的起源于中国民间齐言民歌的兴起，最早可上溯先秦的《诗经》，

但这是中国全部板式变化体戏曲如京剧、粤剧，以及诗赞类戏曲如上海越剧、黄梅调的共同起源。

粤剧有很多剧目是由元朝杂剧流传下来的，甚至某些粤剧的传统戏码，

例如《西厢记）、《窦娥冤》、《踏雪寻梅》、《倩女离魂》、《赵氏孤儿》等。

根据《粤剧史》，广东出现一个女花旦，名叫张乔，南海人，是一名青衣（戏子）。

原籍苏州的她出生于广东，因为她母亲是苏州昆腔戏子的缘故被记载为昆腔班女戏子。

虽然广东人受了外来的薰陶而开始学习演戏，但是在成化年间，学戏仍未被保守人士所接受，

后来渐渐才出现组成本地人为主体的戏班，并过渡到本地人为全体的戏班。

“未有八和，先有琼花”在戏行中是无人不懂的。

李医生

戏剧人生，图文均好！学习了！

玲珑姑娘

现在，年轻的朋友学这个的凤毛麟角了，连欣赏的朋友、同学都少之又少，

一般嘛不容易接受 --- 玲珑姑娘临老才去学唱戏，又何况是表扬呢？

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Hahahaha....

我是学着唱唱闹着玩的，没什么水平可言，学唱戏这行不是一天二天的事，

其实，我更喜欢去了解它的＂来龙去脉＂。

在辛亥革命前后，一些粤剧老倌包括金山炳、朱次伯等人开始对粤剧进行革新运动。

原因是光绪三十年（1905年），广州继道光三十年（1850年）第一间戏曲戏园出现后，

再次兴建戏院，并称之为“戏院”。

玲珑姑娘

其实据历史资料记载，1925年广州有40多班大型粤剧戏班，当中每一班的人数可以多fficeffice\" />

达150多人。广州出现“海珠”、“乐善”、“太平”、“宝华”、“民乐”、“河南”等十所大戏剧场。

据不完全的统计，那个时期活动于穗、港、澳的专业和艺人兼任的

编剧家有100多人，新编剧目高达四五千个。可说是粤剧的黄金时代

(文武生朱金思师父、花旦陈玉霞女士及他们的女儿)

［此帖子已被 玲珑姑娘 在 2008-7-13 13:17:24 编辑过］

玲珑姑娘

五十年代，中华人民共和国刚刚成立不久，积极挖掘优秀剧码、继承粤

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剧传统，在艺术上培养了一批新艺人。

查证，1958年，广东粤剧院才正式成立。

并创立广东粤剧学校和广东粤剧学校湛江分校。在粤剧历史上，

是第一次有了培养接班人的综合性专业学校。

五十年代末，当时红伶芳艳芬因结婚而退下来，薛觉先、马师曾、红线女又离开香港去南洋，

连红透半边天的新马师曾都不大热衷于演出。

后来麦炳荣和凤凰女组织班霸“大龙凤剧团”，

谭兰卿加入，并由林家声担当小生，演出很多著名剧目《百战荣归迎彩凤》、

《刁蛮元帅莽将军》、《彩凤荣华双拜相》、《凤阁恩仇未了情》等。

不久，陈好逑与林家声另立新班“大龙凤剧团”。及后新的剧团纷纷迭起，

包括何非凡的非凡响剧团、林家声的庆新声剧团.....

文化大革命期间，粤剧备受摧残，很多曲谱几乎付之一炬，被抄家的艺人多不胜数，

很多艺人纷纷逃亡到香港及澳门，而全个中国只有样板戏才可以演出。

至1976年后，粤剧才能够重生。

玲珑姑娘

近年来，现代粤剧开始受到外国人欢迎，粤剧海外名伶对外推广，

以英语为表演语言的英语粤剧应运而生。

我发觉，行内演员为了改良粤剧，开始考究戏服、道具及布景的色彩。

在光之谷的帖子里提到的《清宫遗恨》中，“光绪帝”的真实身份是银行职员，

“李鸿章”是个电脑专家，而“李莲英”则是一个生物学博士。

那个八国联军头目瓦德斯由一个在新加坡教英语的法国人扮演，这还是他第一次

登台演瓦德斯这个角色，他在《清宫遗恨》中则演一个俄罗斯军队头目。

“Unbelievable(不可思议)！”高大魁梧、金发碧眼的法国男人Fransois，

一直用这个词来形容自己参与《清宫遗恨》的演出。

“一个法国人，在传统粤剧里，扮演一个一百多年前侵略中国的德国人。”

更有不少同学问我，您以前喜欢粤剧吗？我说：不！

不过，我是用另一种角度去看它。

艺术,从来不强迫你去学，也不强迫你去赏。

如果艺术到了强迫，我想它也没有存在的理由了。

最后，不得不提大家比较熟悉的粤剧表演艺术家 --- 红线女，她原名邝健廉，开平人。

我在温哥华跟她有一面之缘，她说从小跟随舅母学习粤剧，改艺名小燕红，

15岁加入马师曾剧团，当时在两广地区走埠演戏，崭露头角。

后来著名小生靓少凤为她改艺名为红线女。抗战胜利后，她在香港学了京剧三年，

同时学声乐，并吸收电影的表现手法，1947年至1956年她一边演粤剧，

一边拍电影，在HK主演了七十多部故事片，演绎了许多有深度的角色。

1955年自香港来到广州，加入广东省粤剧团，后来又创建了广州红豆粤剧团。

其实在国内很多剧，也像粤剧艺术一样，面临生存与发展的困境。

不过，目前要想每天可以听到高水平的粤剧演出，在台城人民广场新凤鸣剧社可以做到,

而且全部免费观赏。我村三叔婆返唐山,还邀请新凤鸣剧社去乡下开锣，

全村上下老老少少全都涌到祠堂去凑热闹了，真是皆大欢喜！

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三更半夜的，一路写，我个脑袋开了小差：

文化大革命，大跃进，打倒四人帮，开放改革，全球都市化。。。。。。

最后，地球村里，粤剧文化正在消失。。。我们快没有地方文化了。

其实，粤剧不仅是向海内外推广中国戏曲文化的一种方式，

也是光大粤剧的一种，希望大家齐齐来支持！

多谢台山新凤鸣剧社社长及各位仝人！多谢您们！多谢大家！

(全文完)

(部分照片由自在提供,多谢！)

［此帖子已被 玲珑姑娘 在 2008-7-10 8:12:54 编辑过］

shaowen

玲瓏姑娘：你好嘢。一口氣寫咗咁多嘢和上傳相片。多謝！
講到該時真是毛人去學粵劇，有粵劇看造做請人去看也數
到几個。全球數碼化、DVD 、電視等視聽效果必真，這樣
下去粵劇文化會消失嗎？

這相從政府网中搜尋出來

BigPaul

滴嘟滴嘟滴嘟河....褨铛!褨铛!褨褨铛!

玲珑加油!

波板糖

上面那人是谁呀？怎么那么面熟？